Zona sumraka: Odbjeglica/izgubljena djevojčica

PoZack Handlen 18.5.2013. 12:00 sati Komentari (181) Recenzije Zona Sumraka

Bjegunac/Izgubljena djevojčica/Izbjeglica/Izgubljena djevojčica

Titula

Odbjeglica/izgubljena djevojčica

Postići

DO-



Epizoda

25

Titula

Odbjeglica/izgubljena djevojčica

Postići

DO-



Epizoda

26

Oglas

Bjegunac (sezona 3, epizoda 25; izvorno emitirano 9.3.1962)
U kojem Old Ben ima divnu, seksi tajnu ...

(Dostupno na Netflix , Amazon , Hulu , i CBS.com )



Ponekad previše razmišljam o fikciji jer uživam u raščlanjivanju mogućnosti; ponekad to učinim jer mi samo tako funkcionira mozak i ne mogu si pomoći; a ponekad rad onemogućuje da ne razmislite previše. Veći dio svog vremena, Bjegunac je šarmantna, dobroćudna priča o djevojčici i njezinoj čarobnoj prijateljici, za koju se ispostavilo da je vanzemaljac, ali hajde, nije da niste vidjeli da će ona doći. Teta djevojčice pomalo je zamorna, ali scenarij joj do kraja pokušava dati dubinu, pa je potrebno imati neku vrstu ukorenog lika kako bi se stvorio minimum neizvjesnosti u priči. Tada dobivate konačni obrat, i to je dovoljno pametno, ali pomalo je čudno, nudi potpuno idiličan zaključak bez ikakve stvarne pozornosti na posljedice. Ah, ali pravi udarac je kad Rod Serling iznese svoj uobičajeni završni monolog. Ispostavilo se da postoje posljedice, ali ne onako kako je publika očekivala. To bi trebao biti sretan završetak, ali teško je zanemariti jezive podzemne struje. I što je još gore, nema razloga za taj udarac. To je loša šala koja gotovo sve uništava.

Govorim gotovo, jer ovo je doista prokleto ljupko, i pokušat ću se pretvarati da se zadnjih trideset sekundi nikad nije dogodilo. Najveća snaga epizode je u dva glavna glumca, J. Pat O'Malley (Stari Ben) i Susan Gordon (Jenny). O'Malley, scenski i TV veteran, ima skromnu, ugodnu toplinu koja pomaže prizemljiti neke od najčudnijih trenutaka epizode. Gordonu, koji je debitirao u filmu Bert I. Gordonu Attack Of The Puppet People, nedostaje autoritet njezine starije kolegice, ali ona je čvrsta, prelazi granicu između entuzijazma i prodornog uz samo povremene pogreške. Glumačka postava također je poznata po prisutnosti Nancy Kulp, čija najveća potražnja za slavom (glumila je Jane Hathaway na Beverly Hillbillies ) premijera kasnije iste godine. Kulp dobiva teži posao od ostalih; glumi tetu Agnes, Jennynu škrticu, podmuklu skrbnicu. Lik stječe jedan od onih nemogućih nepotrebnih prvih dojmova, ulazeći u epizodu samo kako bi odmah zalajao na ljupkog starca koji je bio tako ljubazan prema Jenny, prije nego što je nagrdio djevojčicu zbog njezinih grijeha. Scenarij to pokušava povući u kasnijoj sceni, kada je Agnes vidljivo zabrinuta za zdravlje svoje optužbe, i to gotovo uspijeva, ali cijela se stvar čini previše kao dio napora scenarija u ispunjenju želja. Budući da će Jenny na kraju pobjeći sa Old Benom, važno je da obitelj koju ostavi nije simpatična. (Čak je i uz taj pokušaj teško uzdrmati čudnost priče u kojoj je djevojčica koja zauvijek bježi od kuće s hrpom svemirskih izvanzemaljaca nedvojbeno sretan završetak.)

Ipak, bez obzira na greške, skripta obavi osnovni posao. Charles Beaumont maksimalno koristi ograničeno vrijeme koje ima, započinjući priču u drugom ili trećem činu duže emisije i pobrinuvši se da se stvari kreću uz dobar isječak. Uvodna scena je posebno snažna, prikazuje Old Bena kako igra bejzbol s grupom djece i ležerno uvodi činjenicu da a.) Stari Ben ima posebne moći i b.) Da su sva djeca potpuno svjesna tih moći. (Kad Ben pogodi home strast u stratosferu, jedno se dijete žali da nije trebao koristiti magiju. S obzirom da ih je Benova glupost sve koštala bejzbola, teško ga je kriviti.) Zabavno je kad se Ben pretvara u Marsovac koji bi uplašio sve, a razlika između reakcija djece i našeg razumijevanja što to zapravo znači, prilično je sjajna.

G/O Media može dobiti proviziju Kupiti za 14 USD na Best Buyu

Scenarij također čini dobar posao dajući nam jasan osjećaj o tome tko je Jenny i zašto su se ona i Stari Ben tako brzo povezali. Između svoje neumoljivo tete bez humora i podupirača za noge (od neutvrđene bolesti, iako pretpostavljam da je polio), Jenny trebaju prijatelji; i dok se slaže s drugom djecom u uvodnoj sceni, to govori da je ona jedina djevojka u grupi. (Također je brzo oborena kad želi glumiti kapetana raketnog broda.) Na neki način, Old Ben je poput zamišljenog prijatelja koji je slučajno stvaran: pun ljubavi, strpljiv, beskrajno podržavajući i uvijek dostupan za provođenje vremena s njom. Osim toga, postoji cijela ta čarobna stvar koju djeca obično iskopavaju. Beaumont čak smisli razumnu ispriku zašto Ben nije učinio ništa za Jennynu nogu - iako se može izvući s igrama i zezancijama s djecom, primijetilo bi se iscjeljenje značajne iscrpljenosti i očajnički želi ostati na niskoj razini .

Ne znamo točno zašto je očajan do kraja pola sata, ali do tada Bjegunac dobro koristi svoj ograničeni prostor, jer je Jenny poskakivala između stanova (osjećao sam više simpatije prema teti Agnes kad sam shvatio kako mala Jenny obraća pozornost na sve što kaže), prvo da upozori Bena, zatim da ga sakrije u džep i tako dalje. Igrajući tajnu blizu prsluka, dvojica muškaraca koji progone Bena postaju pristojno zlokobni, posebno kad djevojku zapljusnu jednom od svojih čarobnih stvari. Pucanj izbacuje Jenny i umalo je ne ubija, ali cijela je stvar bila samo zamka koja je izvukla Bena iz skrovišta; kad posljednji put posjeti Jenny kako bi joj spasio život, lovci se otkrivaju, a onda stvari postaju još laganije.

Oglas

Ne zamjeram Beaumontu što želi sretan kraj, a tu je i ugodna buka koja proizlazi iz obrnutih očekivanja. Dva policajca koja progone Bena zapravo su njegovi podanici; natrag na svoju planetu, on je kralj, i navodno jako dobar kralj, toliko dobar da su, kad je pobjegao s posla, ti momci poslani da ga ulove i vrate. Što je, u redu, gotovo previše lakomisleno za njegovo dobro, ali Ben ima neku vrstu kraljevskog zraka u sebi, pa se mogu pomicati s njim. Jenny odluči da želi ići s njim, ali zakoni ili što god kaže ne može, pa smisli shemu u kojoj Ben mijenja svoj oblik kako bi odgovarao njezinu, što tjera policiju da ih oboje odvede u vanzemaljski svijet, jer očito nemaju načina razlikovati to dvoje. Fino. Fino. Slatko je. Čak i ako će jadna teta Agnes biti uništena zbog ovoga, pogotovo nakon što smo vidjeli koliko je bila zabrinuta kad je Jenny bila bolesna.

To je posljednji dio koji ne mogu uzeti. Rod Serling zaključuje epizodu i na svoj uobičajeni sardonički način objašnjava da je Jenny ostavila sliku iza sebe kako Old Ben zaista izgleda. Serling nam pokazuje sliku - riječ je o zgodnom muškarcu u ranim dvadesetima - i objašnjava da će Jenny odrasti u njegovu kraljicu. To ... to jednostavno nije cool. Djevojka ima, koliko, osam godina? Deset? A ovaj momak će je gledati kako odrasta, a zatim je oženiti unatoč razlici u godinama/vrsti? To nije smiješno, to je Space Lolita. Bez tih posljednjih sekundi, epizoda je ugodna i slatka. S njima je to prozor u vrijeme kada su ljudi vidjeli stvari puno drugačije nego sada.

Oglas

Kakav obrat: Jennyn stariji prijatelj Ben zapravo je vanzemaljski kralj koji ovim umom može manipulirati materijom, a Jenny napušta Zemlju kako bi živjela s njim, a kad odraste, uda se za njega.

Ocjena: B

Zalutala zapažanja:

  • Još jedan znak vremena: Jeste li opljačkali banku? Jeste li nekoga ubili? Ne. Onda moraš biti komunist.
  • Moram naglasiti, ne pokušavam implicirati da su šezdesete bile neka vrsta pedofilijskog igrališta. Kad bih morao nagađati, rekao bih da je to više zbog drugačijeg pristupa žanrovskoj građi; kao i mnogi Zona sumraka epizode, ova bolje funkcionira ako jednostavno ne razmišljate o tome. Samo u ovom slučaju zaključke smatram neizbježnima. (Tu je i nešto od čega tata najbolje poznaje paternalizam ugrađen u ideju. Cijela priča ima iskrivljen stav o rodnim ulogama: jedine dvije žene su Jenny, koja agresivno odbija djevojaštvo, i teta Agnes, koja je užasna.)
  • Hoću li umrijeti, Bene? Da, na kraju.

Little Girl Lost (sezona 3, epizoda 26; izvorno emitirano 16.3.1962.)
U kojima ispadanje iz kreveta može dovesti do čudnih mjesta ...

reddit / r / freefolk
Oglas

(Dostupno na Netflix , Amazon , i Hulu )

Jednom sam čuo priču na podcastu - ne mogu se sjetiti je li to bio Radiolab ili This American Life, pa mislim da sam se upravo našao na tržištu - o tipu koji je mislio da bi opovrgnuo Einsteinovu teoriju relativnosti. Ovo nije bio neki veliki fizičar ili super genij; samo odlučan čovjek koji je imao neko vrijeme na raspolaganju i vidio nešto za što je mislio da nema smisla. U lijepom zaokretu na uobičajenom lošu luku, taj je čovjek bio potpuno u krivu, ali ono što je priču zaista učinilo fascinantnom bilo je njegovo odbijanje prihvatiti svoju pogrešnost. Njegovo slušanje kako se pokušava opravdati pred licem stvarnog znanstvenika izaziva trzanje, a njegov tok misli i način na koji odbija dopustiti da taj vlak skrene s kolosijeka stvarnom logikom je poput slušanja teoretičara zavjere beskrajna opravdanja za zanemarivanje zdravorazumske istine. Samo, razlog zašto je ovaj tip toliko uvjeren da je bio u pravu je zato što je mislio da radi na zdravom razumu; Einsteinova teorija nije bila nešto što je mogao shvatiti i vjerovao je da to znači da u njoj postoji nešto temeljno pogrešno. Gledanje Izgubljene djevojčice, fina epizoda o otkrivanju nečega što ne razumijete, moglo bi vrebati samo niz hodnik, natjeralo me je na razmišljanje o tome koliko se naša sposobnost da shvatimo svijet promijenila u prošlom stoljeću. Nekada je teoretski prosječna osoba mogla sebi reći da zna što se događa, da su fizički principi na kojima se temelji stvarnost dostupni svima. Ali sada vam je potrebna posebna obuka i iznimna inteligencija da biste razumjeli gotovo sve. Zastrašujuća je to pomisao. Tko zna koji su zidovi više čvrsti?

Oglas

Premisa bi trebala biti poznata roditeljima i svima koji su vidjeli Poltergeist ili onu Treehouse Of Terror kad Homera uvuku u drugu dimenziju: jedne noći Chris (Robert Sampson) i Ruth (Sarah Marshall) Miller probude jecaji njihove kćeri, Tine. Chris ustaje da je provjeri, ali kad pogleda u njezinu sobu, njegova kći ne spava u svom krevetu. Niti je ona bilo gdje drugdje u sobi, ili očito u kući. Još uvijek može čuti njezin plač, a ti plač zvuči kao da dolazi iz neposredne blizine. Ruth se upušta u potragu, a obojica Mlinari postaju sve očajniji sve dok napokon ne shvate da je Tina nestala, ali ne na način koji oboje razumiju. Tako Chris čini ono što svi rade u krizi: zove svog prijatelja Billa (Charles Aidman), fizičara.

To je pomalo skok, a Little Girl Lost treba prihvatiti mali korak vjere. Da bi slijedilo sve ostalo, moramo prihvatiti neku narativnu stenografiju. Nije da Tinini roditelji ne bi shvatili da se na kraju događa nešto čudno, ali brzina kojom dolaze do tog zaključka - otprilike u prostoru hladnoće - prebrza je za strogu vjerojatnost. Još je čudnije što Chris odlučuje nazvati Billa i zatražiti pomoć. Normalno, kad vam dijete nestane, fizičar nije prva riječ koja vam pada na pamet (osim ako u blizini nema fizičara koji krade dijete; ta kopilad su posvuda). U jednostavnijem shvaćanju materijala, očekivali biste da će Chris i Ruth razbijati kuću dvadesetak minuta, postajući sve paničniji dok se konačno ne slome i ne nazovu policiju. Možda bi prije policije nazvali susjede i počeli tražiti vani, ali mislim da Bill neće biti pozvan barem nekoliko dana. Tinini plač čini ovu situaciju neobičnom, ali s tridesetak minuta trčanja Matheson se mora prevariti kako bi sve došao na svoje mjesto.

Oglas

Što je potpuno cool, pogotovo s obzirom na to koliko je Little Girl Lost velika. Ponekad su prečaci nužni i premještanjem stvari brže nego što bi inače išlo, Matheon uspijeva doživjeti taj prvi trenutak šokiranog iznenađenja jer mama i tata shvaćaju da imaju budnu noćnu moru, kao i sve sjajne stvari sa figuriranjem ispričati što se dogodilo, a zatim spotaknuti se o načinu kako to riješiti. Ovo je priča koja zaista najbolje funkcionira ako se sve dogodi u što je moguće bližem stvarnom vremenu, bilježeći jednu užasnu večer u životu jedne obitelji koja, iako žive kako bi ispričale priču, nikada neće pogledati svijet opet na isti način. Ima nešto gotovo arhetipsko u toj početnoj udici, nešto tako jednostavno, a opet jako zastrašujuće: ne samo da su Chris i Ruth uplašeni za svoju kćer, mogu je čuti i kako ih tamo zove, ali je ne mogu pronaći. Bez obzira gdje gledaju, nema se što pronaći. Odjednom se pokazalo da njihova savršeno normalna, savršeno sigurna prigradska kuća ima misterije, a te misterije imaju zube. To je prekrasan, mršav simbol za rastuću paranoju vremena: stvarnost se mijenja na načine na koje starija generacija ne može shvatiti.

Ipak, sve je ovo moglo postati previše glupo, ili previše neodređeno, da bi funkcioniralo tijekom čitavih pola sata. Zato je Bill tako koristan uređaj. Kako ističe Mark Zicree u svom Suputnik u zoni sumraka , gotovo cijeli dijalog Charlesa Aidmana ekspoze je; većinu svog ekranskog vremena provodi pokušavajući objasniti neobjašnjivo s puno govora o dimenzijama i prostornim odnosima, a što sve ne. Ipak, važan dio nije ono što govori. To je način na koji on to kaže. Ovo je priča koja treba taman dovoljno racionalnog opravdanja da nam pruži osjećaj udjela, a to ćemo uskoro shvatiti. Tina (i na kraju obiteljski pas, Mac) pala je kroz rupu u zidu do četvrte dimenzije, a sada postoji u ravnini stvarnosti koja se samo tangencijalno siječe s našom. Vrijeme i prostor tamo djeluju drugačije, pa se mnogo lakše gubi, a svakome posebno otežava pronalaženje bilo čega s druge strane. Dok Bill pažljivo vodi Chrisa i Ruth kroz situaciju, uzimajući si vremena da iscrta kredom obris na pukotini kroz koju je Tina provukla, kriza dolazi u fokus. Ali u tome ima malo utjehe. Aidman je miran, razuman i nadasve praktičan u svom pristupu, ali njegova objašnjenja zapravo odgovaraju na bilo koje važno pitanje, poput, zašto se to dogodilo sada? Je li Tina u nekoj opasnosti? I kako će je, zaboga, vratiti? Odjednom, svijet nema smisla kao prije, pa je cijela obitelj Miller na ovaj ili onaj način izgubljena.

Oglas

Jedna od prednosti antologijskog formata je nedostatak sigurnosti za protagoniste svake nove priče. Nije bilo jamstva da će Tina biti pronađena do kraja epizode, a iako su šanse vjerojatno bile protiv emisije koja je ostavila dijete u praznini da polako umire od gladi (ili još gore), još uvijek je postojala mogućnost da bi nešto loše moglo dogoditi u posljednjim minutama, dovoljno da napetost bude jako stegnuta. Stvari postaju još neugodnije kada Chris padne kroz pukotinu pokušavajući doći do svoje kćeri; vrhunac je Chris koji viče u nagibnu prazninu dok Tina luta uokolo držeći se za obiteljskog psa, jedinu priliku da se vrati kući. Izvan priče, najveće je pitanje izgubljene djevojčice najveće pitanje hoće li emisija otkriti kako je izgledala četvrta dimenzija ili ne; rezultat je pomalo šašav, ali učinkovit i vjerojatno otprilike onoliko dobar koliko ste očekivali u proračunu za televiziju. Ono što ga zaista čini uspješnim jest uređivanje i čudne perspektive. To je pomalo poput posjeta unutrašnjosti slike Salvadora Dalija i čini da se u biti isti takt ponavlja uvijek iznova (Tina dolazi ovamo! Tata? Gdje si? ​​Tina, dolazi ovamo! Tata? Gdje si?) Radi samo fino.

Ta je četvrta dimenzija uznemirujuće mjesto, a ono što najviše uznemirava u njoj je koliko je prazna. U daljini ima magle i čudnih oblika, ali ništa živo što oko može vidjeti. No, kako sekunde odmiču, a Bill neprestano viče Chrisu da požuri, lako se zapitati što se možda krije u nekom nemogućem, lovkraftijskom kutu - neka uvrnuta figura, koja se bočno gleda u vidokrug. Sve su to nagađanja; nema naznake bilo kakvog čudovišta u epizodi, a razlog zašto Bill toliko želi da Chris, Tina i Mac stignu kući je taj što se pukotina kroz koju su provukli počinje zatvarati. No, ono što ovu priču čini tako učinkovitom jest da sugerira duboko u sebi, na razini na koju jedva možemo početi sumnjati, a kamoli shvatiti, cijeli svijet je uklet. Postoje prostori kojima se ne možemo približiti i konceptima u koje možemo vjerovati samo da naši bolji igrači razumiju. A mi smo ostavljeni da se zbunimo nakon genija, uživajući u plodovima njihova rada i nadajući se da će nas sjene koje su ostavile neće nekako pratiti kući.

Oglas

Kakav obrat: Bez uvrtanja, stvarno - Tina pada kroz rupu u četvrtu dimenziju, a tata je izvlači neposredno prije zatvaranja rupe, nadamo se zauvijek.

Ocjena A

Zalutala zapažanja:

  • Nisam htio ulaziti u Poltergeist ili onu Simpsonovu epizodu, ali oboje malo više cijenim što sam ovo vidio. Poltergeist osobito; film uspijeva proširiti izvornu premisu, a da je nikada nije iscrpio, mijenjajući Mathesonov pristup brzom brzinom za ležerniju, odmjerenu integraciju svakodnevnog i bizarnog. A onda se trguje znanstveno -fantastičnom pričom za čisto natprirodno. Film nije doslovna adaptacija Mathesonove izvorne priče, ali vjerojatno biste mogli pronaći nešto u toj promjeni.
  • Gluma je u tome dobra, a Aidman je glavni istaknuti; Sarah Marshall veći dio epizode provodi blizu ili u histeriji, ali budući da je dio tako napisan, teško ju je kriviti. Najgora izvedba dolazi od nekoga koga nikad niti ne vidimo. Rhoda Williams, odrasla osoba, vodi gotovo cijeli Tinin dijalog i nikad ne zvuči kao uvjerljivo dijete.
  • Još jedna smicalica: shvaćam da portal četvrte dimenzije nije baš pozivna fraza, ali čudno je kako se niti Chris niti Ruth ne trude slijediti svoju kćer do kraja. Čak i tada, Chris ne donosi svjestan izbor da uđe unutra, već propada i najbolje iskorištava lošu situaciju. Možda je ovo znak poštivanja autoriteta iz doba - kad im Bill kaže da se drže natrag, oni slušaju.
Oglas

Sljedeći tjedan: Todd odlazi tražiti Osobu ili nepoznate osobe, a onda mu snaga prelazi u glavu u filmu Mali ljudi.