Spektakularno blesavi spis predmeta #178: Čovjek koji je znao premalo

PoNathan Rabin 22.12.10 12:00 Komentari (94)

Hannah i njezine sestre ima jednu od mojih najdražih scena u cijelom filmu. Duhovni tragač Woodyja Allena bez kormila odlazi u kino u očajničkom pokušaju da se izvuče iz suicidalne depresije. To mu spašava život. Allen odlazi u kazalište izgubljenom dušom i bez smjera, ali je napušta s obnovljenim duhom i osvježenom dušom. Film koji spašava Allenov život-lijep koncept kad bolje razmislite-nije znakovita drama o holokaustu ili umjetnički film Ingmara Bergmana koji slama duše; to je spektakularna glupost braće Marx Pačja juha. Kako Allen uopće može razmišljati o padu glavom u ponor nakon što su ga braća Marx podsjetila na transcendentnu životnu glupost?

Oglas

Ima nešto čudno životno afirmirajuće u glupim filmovima. Oni nam implicitno govore da je život ženka, a ne tragedija. Postoji i nešto čudno umirujuće u filmskim formulama. U bolesnom, tužnom, često nespoznatljivom svijetu, govore nam da život ima željezna pravila koja traju iz godine u godinu i iz generacije u generaciju. Možda ne znamo što nam budućnost može donijeti. Ne znamo hoćemo li se zadržati na poslu ili će cijene kuća porasti ili pasti, ali znamo da će Bruce Willis uvijek ubiti negativca i uhvatiti djevojku, a vjerojatno će isporučiti i neke kratke jednoslovke dok je on to. Ne želimo se uvijek suočiti sa sposobnošću filma da otkrije duboke istine, zajebava se s umom ili nas vodi kroz rupu mučnih emocija; ponekad se samo želimo nasmijati ili zaboraviti svoje nevolje na 90 minuta ili se zagledati u privlačne filmske zvijezde na egzotičnim mjestima.



Farce kombinira eksplozivnu, nepopravljivu glupost sa strogim pridržavanjem formule koja može biti i oslobađajuća i ograničavajuća. U svom najboljem izdanju, farsa kombinira gluposti koje potvrđuju život i umirujuću bliskost formule. Naravno, farse su same po sebi umjetne. U izgradnji i izvedbi nalikuju složenim izumima Rube Goldberg punih vrpoljenja, rotirajućih se dijelova koji se kreću u savršenom skladu više od nereda u stvarnom životu. Ali to nije nužno loše.

Uzeti Čovjek koji je znao premalo, drugi unos u ono što je neočekivano postalo Bill Murray Mjesec kriza u karijeri ovdje u My Year Of Flops Inc. (Ovo je trebao biti karnetski mjesec, ali moj DVD od Carny stigao prekasno Potražite to početkom sljedeće godine). Ne postoji niti jedan trenutak u filmu koji se osjeća čak i izdaleka realnim, niti usamljena sekunda psihološke dubine ili nijansirane karakterizacije. Baš suprotno, Čovjek koji je znao premalo oduševljava vlastitom umjetnošću. Sporedni likovi dolaze ravno iz središnjeg castinga. Gluma je široka i dovoljno crtana da sramoti kazalište u zajednici. Iako je sudbina slobodnog svijeta u pitanju, čini se da nitko nije u životnoj opasnosti, a ponajmanje protagonist.

U svojoj posljednjoj dosadašnjoj komičarskoj glavnoj ulozi, Bill Murray glumi dobrodušnog poluumnjaka koji je sanjao o tome da kao glumac uđe u šoubiznis prije nego što se skrasio u sretno ovozemaljsko postojanje kao službenik Blockbustera u Des Moinesu u Iowi. Prva scena filma uspostavlja Murraya kao vrhunskog Ružnog Amerikanca, štrebera sa štapića koji želi isprobati puding od mesa, vidjeti kraljicu kako jaše na konju, jahati na jednom od onih dvospratnih autobusa i napraviti odijelo ali ne misle svi da sam turist.



G/O Media može dobiti proviziju Kupiti za 14 USD na Best Buyu

Kao i njegov lik u Što je s Bobom ?, Murray ima samo najbolje namjere; on je sjajan momak, iako nije svjestan društvenih znakova. Ipak, uspijeva razbjesniti krv svih oko sebe. U ovom prvom isječku, na primjer, carinik Murray nesvjesno muči nekako uspijeva ostati pristojan dok očito pokušava ubiti Murraya svojim umom.

Oglas

Murray se nenajavljeno pojavi na svom rođendanu u Londonu kao iznenađenje za starijeg brata Petera Gallaghera, uštogljenog biznismena zabrinutog da će Murray uništiti važnu večeru time što će biti sam. Stoga Gallagher odlučuje odvratiti pozornost svom bratu plaćajući za njega da doživi nešto što se zove Theatre Of Life, interaktivna kazališna senzacija koja je na neki način poput onoga kroz što je Michael Douglas prošao Igra , samo mnogo gluplje. Zbog pomutnje telefonske govornice (sjećate li se toga?), Murray se brzo nađe ne uronjen u bezopasno, unaprijed montirano kazališno iskustvo, već u doista smrtonosnu situaciju koja uključuje ucjenu, izdaju i pokušaj oživljavanja Hladnog rata sabotiranjem rusko-britanska večera solidarnosti.



Murray kontrolira sudbinu univerzuma, no nikad nije sasvim shvatio da je uletio u pravu špijunsku igru, a ne u sirovu burlesku. Zasebna šala filma uključuje Murraya koji se spotiče na putu od jednog scenarija opasnog do drugog, a da uopće nije shvatio da je u opasnosti. U ovoj sceni Murray izluđuje pljačkaša kojeg je kasnije glumio mladi Eddie Marsan Sretno Idi Sretno i Hancock polugladan.

Oglas

Čovjek koji je znao premalo Središnja, iznenađujuće trajna šala uključuje Murraya koji nesvjesno riskira smrt na svakom koraku, a pritom izranja neozlijeđen i nesvjestan. U tom pogledu, Murrayjev lik sugerira križ između inspektora Gadgeta - nesretne sise koja izgleda nekako spašava dan unatoč sebi - i Stevea Carella na Ured, još jedan genijalno nesvjestan polutarac koji izgleda ne shvaća da je sve pogriješio.

Oglas

Murray posljedično nastanjuje izrazito drugačiju stvarnost od svih ostalih. U Murrayjevom svijetu on je Amerikanac koji se zavaravao kroz stvarno zabavno eksperimentalno-kazališno djelo; u svima ostalima on je smrtonosni, ledeno hladni super-špijun, pravi James Bond lukavo prerušen u besmislenog referenta u videoteci sa srednjeg zapada. To je pomalo poput stare prispodobe o slijepcima i slonu; Murray i svi s kojima dođe u kontakt mogu vidjeti samo dio slike i pogrešno je procijeniti.

To dovodi do toga da se svi počnu ponašati s nevjerojatnom glupošću, ne samo Murray. Joanne Whalley glumi fatalnu ženu koja pogrešno tumači Murrayev nonšalantni odgovor na ozbiljnu opasnost kao luđu hrabrost, a ne neznanje; to je nezahvalna uloga koja je ne poziva da učini mnogo više od toga da izgleda dobro u odjeći francuske sobarice, ali u ovakvoj sitnici to nije loša vještina za posjedovanje.

Oglas

Whalley nije sam jer nema što raditi. Čovjek koji je znao premalo je samostalni nastup; svi glume ravnopravnog čovjeka prema Murrayjevim smicalicama, čak i Alfred Molina, koji je uzalud potrošen kao strašni ubojica/mesar koji je neka vrsta Borisa Badenova od krvi i mesa.

Oglas

U Čovjek koji je znao premalo, Čini se da svi znaju da su u filmu. Oni glume velike, nejasne arhetipove, a ne likove: Opasna žena, Najamni ubojica, Izdajica. Malo ima izrazito retro osjećaj; čini se kao povratak i u doba procvata hladnoratovskih farsi i u bujicu udaraca Jamesa Bonda-mnogih jezičnih i otvoreno komičnih-koji su ispunili kina u drugoj polovici 1960-ih.

Kao samostalna predstava, Malo igra Murrayjevu snagu. Ima ogromnu zabavu nastanjujući rasplinuti um potencijalnog glumca i okrutnog improvizatora; kad Whalley plače, on se obilno pita: Kako vi to radite? Gurnete li se u oči? Ili sada razmišljate: ‘Moj pas je mrtav?’ Murray ovdje ima dva načina rada, oba zabavna: on je simpatičan i fasciniran svime kao i sam, a nudi urnebesno neuvjerljiv mačizam pokušavajući odigrati ulogu elegantnog super špijuna.

Oglas

Jon Amiel režirao je ovu ravnodušno primljenu špijunsku komediju, koja je samo povremeno smiješna po dizajnu; budući da se sve osim Murrayjeve nesvjesnosti igra ravno, i osjeća se relativno općenito, Malo smiješno je samo kad je na ekranu. Kao da je Murray naletio na špijunski film male gledanosti i pretvorio ga u umjereno zabavnu komediju pukom snagom volje.

Oglas

Čovjek koji je znao premalo ne teži učiniti ništa više od istiskivanja jeftinog smijeha iz besmislene premise. U tom pogledu, njegov uspjeh izravno je jednak iznimno skromnoj ambiciji. To je vrsta lakog trošenja vremena koju je lako gledati na Comedy Centru iz dosade i apatije, kasnonoćni priključak za kabele koji je manje dobar nego dovoljno dobar. Ponekad, samo ponekad, to je sve što zaista želite ili trebate.