Nick Nolte uzdiže građansko domaćinstvo u Down and Out na Beverly Hillsu

PoA.A. Dowd 30.8.2013. 12:00 sati Komentari (135)

Svaki dan, Gledajte ovo nudi preporuke osoblja inspirirane novim filmom koji izlazi tog tjedna. Ovaj tjedan: Brian De Palma Strast , prema francuskom trileru Ljubavni zločin , podsjeća li nas na druge američke remake filmova na stranom jeziku.

Oglas

Dolje i van na Beverly Hillsu (1986.)



Kao Boudu je spašen od utapanja , francuska komedija iz 1932. na kojoj se temelji, Dolje i van na Beverly Hillsu tiče se bogate obitelji koja pokušava civilizirati neotesanog skitnicu, da bi umjesto toga pala pod njegov utjecaj. Iskazati prednost ovom holivudskom remakeu u odnosu na klasik Jean Renoira koji ažurira znači riskirati da izgleda nekulturno poput zapuštenog protagonista filma. Vjerovali ili ne, ipak Dolje i van može biti oštrija satira, dijelom i zato što dopušta njezinim likovima da budu samo nešto više od udarnih linija koje se sukobljavaju s kulturom. U ulozi Boudua, Nick Nolte glumi bradatu propalicu koja se pokušava utopiti u dvorišnom bazenu losanđeleskog vješalice za vješalice za odjeću. Bogati industrijalac (Richard Dreyfuss) spašava skitnicu samoubojicu i odvodi ga, na veliku žalost njegove obitelji. Odlučan isprva kako bi poboljšao život svom novom prijatelju, Dreyfuss samo sa sve većim zaprepaštenjem može promatrati kako obrijani Nolte nastavlja zavoditi svoju ženu (Bette Midler), svoju sluškinju/ljubavnicu (Elizabeth Peña) i-u dodatni zaokret noža dodao je redatelj/koscenarist Paul Mazursky-njegova kći u dobi od fakulteta (Tracy Nelson).

Adaptiran po istoj predstavi Renéa Fauchoisa, Renoirov film našao je nježniji humor u sudaru pristojnog društva i oslobođene anarhije. Dolje i van , s druge strane, vjerodostojna je komedija zajedništva, koja preuzima na zadatak svog buržoaskog protagonista (doslovno po imenu Whiteman) zbog njegovog lažnog altruizma. Dreyfuss zakucava dio, ozaren samozadovoljnim ponosom dok dotjeruje svoju društvenu inferiornost i sirotinjom je luta na plaži, prije nego što izgubi hladnokrvnost kad mu projekt kućnih ljubimaca postane smetnja. (Kasnije scene igraju se poput suhog trka do Što je s Bobom? , pogotovo kad se drugi Whitemani zagrijavaju u čudnu mudrost svog gosta beskućnika.) Nolte je također vrhunski. Dok je Michel Simon igrao Boudua kao grubog skitnicu, nesposobnog da se ponaša čak i izdaleka kao druga polovica, Nolte je kameleon koji preživljava po svaku cijenu, hraneći svoje dobročinitelje divljim, romantičnim izmišljotinama i precizirajući-sociopatskom lakoćom-potrebe i želje ostalih korisnika kuće. On nije toliko mudra budala koliko budala sposobna učiniti da izgleda mudro. Dolje i van samo posustaje u svojim posljednjim trenucima, s krajem koji je pomalo sentimentalniji od onog koji je smislio Renoir. To što je moguće govoriti o filmu u istom dahu kao i njegov slavni prethodnik postignuće je vrijedno Nolteovog izopćenika koji je srušio vrata. Ponekad Hollywood, poput ovog lika, naiđe na uspjeh.