Kralj New Yorka

PoScott Tobias 15.01.09 00:01 Komentari (205)

»Mora da sam bio predugo odsutan jer su mi osjećaji mrtvi. Ne osjećam grižnju savjesti. To je užasna stvar. ' - Christopher Walken, s ironičnim smiješkom, unutra Kralj New Yorka

Oglas

Novac snimljen u gangsterskom filmu Abela Ferrare iz 1990. godine Kralj New Yorka pronalazi Franca Whitea, Christophera Walkena, kralja droge koji je tek izašao iz zatvora, procjenjujući stanje svog carstva. Dok iz svog apartmana u hotelu Plaza gleda na horizont, grad je postavljen na prozor, odražavajući grabežljive ambicije čovjeka koji vjeruje da bi trebao biti de facto gradonačelnik. Slika nepogrešivo podsjeća na sličan kadar iz Kum, II dio , kada mladi Vito Corleone, u karanteni na otoku Ellis nakon dugog putovanja sa Sicilije, baci pogled na Kip slobode i vidi obećanje Amerike iz nevinog ugla. Znamo od prve Kum da će Vito, poput Franka, agresivno iskoristiti mogućnosti koje mu se pružaju, a obojica imaju viziju moći gdje su mitraljezi i zakulisna politika jednako važno oružje u arsenalu.



Pozivanje Kralj New Yorka na razini ulice Kum isporučuje film s razinom važnosti koju nikako ne može podnijeti, ali je ipak nemoguće potpuno odvojiti dva filma jer ima toliko raskrižja i polazišta. Velika razlika između Franka Whitea i Corleone mjedi je u tome što se Frank ne boji uprljati ruke; ako izaslanik ne može postići dogovor s ogorčenim suparnikom, on je upravo na prvoj crti bojišnice, naoružava se, vodeći svojim primjerom. (Ako je Ferrara prepravljena Kum s Frankom Whiteom, nema sumnje da bismo svjedočili Walkenu koji je osobno iscrpio glavu te nagrade.) Za razliku od Corleonesa, koji se postavljaju za dugoročnu dominaciju, s moći koja se prenosi s jedne generacije na drugu, White nema obitelj i zna da mu je vrijeme na zemlji ograničeno. Pomirio se s činjenicom da bi mogao umrijeti u svakom trenutku, drugi bi se čovjek mogao povući u svoju ljušturu ili tražiti manje opasno zanimanje, ali Frank čini suprotno. Toliko je apsurdno drzak da se usred policijskog sprovoda zaustavi policajcem.

Walken je oduvijek bio težak za čitanje, i iako je flagrantna čudnost (i talent za ples) njegova dionica u trgovini, njegovo lice također nosi uznemirujuću, gotovo vanzemaljsku zamračenost zbog koje izgleda kao da je odvojen od nas običnih smrtnika. S vremena na vrijeme njegov lik zastaje kako bi uživao u značajnim plodovima svog rada-često putuje s dvije pratiteljice vezane za ruke, a povremeno će se i nasmijati vragolasto-ali nikada se ne bi mogao opisati kao tražitelj zadovoljstva . Njegova je žudnja za moći, ali kojem osobnom cilju nije tako jasno. Okružen je dekadencijom koju mu život pruža-namještajem obogaćenim modernim stilom, ženama odjevenim u donje rublje u svakom kutku, planinama kokaina koje prodaje, ali ih nikad ne dotiče-ali za razliku od svog vrhovnog izvršitelja, kojeg glumi vražje pjevušenje Laurence Fishburne, on to ne čini ne zabavljaj se s tim. Istodobno, on nije Michael Corleone: njegovi grijesi nikada ga ne grižu po savjesti, jer ih kraj nekako opravdava i čini da izgledaju sitnije nego što zaista jesu. On je enigma.

Za nemilosrdnog kralja droge, Frank ima začuđujuću sposobnost da proždire teritorij krvavom silom, istovremeno dopuštajući sebi moralno odrješenje. Za vrijeme njegovog odsustva grad je pao u rašireni kriminal; krstareći ulicama u svojoj limuzini, procjenjuje trgovinu drogom i prostitutkama kao što stručnjak za učinkovitost procjenjuje nadutu, nediscipliniranu tvrtku. S malom vojskom i nekim ključnim političkim vezama, Frank se bavi pokretanjem ostalih gangstera iz grada, uključujući kolumbijske trgovce kokainom (koji umjesto gotovine dobivaju aktovku punu tampona), talijanske mafijaše koji gutaju cigare, i opaki sindikat koji djeluje izvan kineske četvrti. Frank se usredotočuje na ideju poslovanja s ostalim posadama, ali doista želi izaći na kraj s njima i postati ... pa, naslov sve govori, zar ne? Konsolidacija moći stupa na snagu, ali i njegova karizma igra važnu ulogu. U ovoj izvanrednoj sceni, Frank's okreće ploču na trio pljačkaša, ali ne na očekivan način:



G/O Media može dobiti proviziju Kupiti za 14 USD na Best Buyu

Naravno, Frankovi podvizi frustriraju policajce koji moraju preskočiti proceduralne obruče kako bi ga navukli, uključujući Victora Arga, Wesleyja Snipesa i prije samoparodiju Davida Carusa. Kao njihov vođa veteran, Argoov Roy Bishop ima strpljenja igrati po pravilima i izgraditi slučaj protiv Franka, ali njegovi mlađi optuženici počinju dobivati ​​druge ideje. S naglim porastom broja tijela, Royeve kohorte odlučuju boriti se izravno s Frankovom posadom, riskirajući pritom svoje poslove i živote. Kao proto- Toplina , Kralj New Yorka nadovezuje se na obračun dva grizla stručnjaka na suprotnim stranama zakona, od kojih svaki djeluje prema kodeksima koji su strože definirani od onih njihovih podređenih.

Kao i njegov dugogodišnji scenarist Nicholas St. John - koji je pisao Gospođa 45 , Grad straha , China Girl , Otmičari tijela , Opasna igra , i Sprovod za Ferraru prije nego što su se njih dvojica posvađali - Ferrara je često svoje katoličanstvo pretočio u mračne moralne priče o likovima koji razmišljaju o grijehu i iskupljenju, ali djeluju pod iskrivljenim skupom vrijednosti i kodova. Nakon što je nijema krojačica dva puta silovana u Ferrarinom vrhunskom eksploatacijskom trileru iz 1981. godine Gospođa 45 (savjet Dannyju Pearyju Kultni filmovi 2 jer me upoznala s tim), 'govori' s pištoljem, brišući svoje napadače i pošteno uzorkujući mušku populaciju u nagodbi. I u Loš poručnik , njegov najozloglašeniji film, Harvey Keitel pokušava iskupiti svoje jako loše ubijajući muškarce odgovorne za seksualno zlostavljanje časne sestre, da bi se našao duhovno pogrešan kada opatica oprosti njezinim napadačima. Gospođa 45 je budni film i Loš poručnik je film o iskupljenju, ali istoimeni likovi oboje traže pravdu slikajući daleko izvan granica zakonitog društva.



Oglas

Frank potpuno spada u tu tradiciju, a sv. Ivan i Ferrara vrlo su namjerno iznijeli njegovu šifru na svjetlo dana. Vrlo detaljno razumijemo kako Frank namjerava konsolidirati svoje carstvo, ali zašto su neko vrijeme ostali nejasni, a Walken zasigurno nije tip glumca koji bi išta mogao dati. Da, rano je otkriveno da Frank namjerava svoj novac od droga, poput Robina Hooda, pretočiti u slabo financiranu bolnicu u južnom Bronxu, čime je prljavim novcem postigao ono što političari nemaju suosjećanja niti snage da ostvare legitimnim poreznim dolarima. Nema veze, naravno, broj tijela koja su Frank i njegovi ljudi stavili u tu bolnicu dilajući drogu i kontrolirajući ulice. No tek u kasno u filmu, kad Frank i Roy napokon imaju svoj izvanredan mano-a-mano, St. John i Ferrara razjašnjavaju Frankovu viziju grada koji bolje zadovoljava potrebe i poroke svojih građana. Iako nije baš inspirativan govor, sugerira zapanjujuću dubinu Frankovog zavaravajućeg osjećaja časti među lopovima.

Oglas

Na kraju, Frankova logika je da će ljudima uvijek trebati droga i seks, pa zašto bi onda stalno morali dobivati ​​te stvari od gangstera koji ih iskorištavaju, kad bi ih mogli dobiti i od tipa koji vraća zajednici? Dio onoga što čini Kralj New Yorka djelo - osim duboke sporedne glumačke ekipe (uključujući manje uloge za Stevea Buscemija, Giancarla Esposita i Paula Calderona), zapaljive scenografije i veličanstvenu kinematografiju Bojana Bazellija (na komentaru DVD -a, Ferrara fotografiju naziva 'Rembrandted out') - jest da sveti Ivan i Ferrara imaju neko ulaganje u Frankovo ​​gledište. Ferrara, na primjer, nije baš bio svetac u svom osobnom životu-u mom intervjuu s njim 2002. godine, govorio je o istraživanju, citatu bez citata za svoj film o drogi iz 2001. godine 'R Božić - a njegovi filmovi imaju tendenciju prihvatiti heroje koji su u najmanju ruku moralno osporavani. U Kralj Grada , Frankovo ​​zlo i licemjerje nelagodno koegzistiraju s njegovom istinskom filantropijom i koristoljubivom markom pravde. Ivan i Ferrara obuhvaćaju cijeli paket.

Ali za mene je Roy zaista moralno središte filma. I pod Walkenovom dugom sjenom, Argo tiho daje istaknutu izvedbu. Veteranski karakterni glumac, pokojni Argo bio je miljenik Ferrare, pojavljivao se u šest svojih filmova. Ali ovdje je Argo dobio možda najbogatiju ulogu u svojoj karijeri, igrajući policajca u dostojanstvenom kalupu šerifa Tommyja Leeja Jonesa u Nema zemlje za starce , netko kome nedostaje moć da se suprotstavi snažnoj sili zla. Argove zemljane karakteristike i samozatajan stil čine ga nezaboravnom folijom za blještaviji Walken. Bez njega, Kralj New Yorka moglo biti otpisano kao eksploatatorska gangsta tarifa, sve mržnja i dekadencija zbog nje same. Kod njega to ima balast zajedničke pristojnosti.

Oglas

Slijedi:

Sljedeći tjedan: Tajanstvena koža

29. siječnja: Gorki Mjesec

5. veljače: Velvet Goldmine