Želim te držati za ruku

PoKeith Phipps 15/12/11 12:00 PM Komentari (149)

Filmska povijest nije istaknuta rola univerzalno dogovorenih klasika. To je epska priča. No, neka poglavlja priče privlače veću pozornost od drugih. Tajno kino je kolumna posvećena osvjetljavanju uvjerljivih, malo primijećenih, zanemarenih ili izblijedjelih filmova iz prošlih godina. Pričajmo o filmovima o kojima nitko ne govori.

Želim da budete spremni na pretjerano vrištanje, histeriju, hiperventilaciju, nesvjesticu, napadaje, napadaje, grčevite grčeve, čak i pokušaje samoubojstva. Sve sasvim normalno. To samo znači da ti mladi uživaju. - Ed Sullivan, Želim te držati za ruku



Oglas

Prokletstvo je bilo koje generacije vjerovati da su odrasli samo propuštajući najbolja vremena. Kad su se ljudi koji pišu knjige o demografskim skupinama početkom 90-ih okrenuli definiranju Generacije X-moje g-g-g-generacije-prikazani smo kao ujedinjeni zbog ogorčenosti zbog kulturne dominacije baby boomera. Kolektivno smo trebali biti bolesni od slušanja o sjajnoj glazbi koju smo propustili i ratovima na kojima nismo stigli završiti i o svakoj stavci kontrolne liste izuzetnosti bumera ( sjajno parodirao na nedavnom Zajednica epizoda) i spremni smo sami izaći na pozornicu. Kao i većina općenitih generalizacija o različitim skupinama ljudi, u tome je bilo istine, ali i mnogo veće priče koju nijedna generalizacija nije mogla obuhvatiti. Često ogorčenost i ljubomora idu ruku pod ruku. Možda nam je dosadilo slušati priče o svim sjajnim stvarima zbog kojih nismo bili - i vidjeli smo te priče ispričane i prepričane putem svega, od popisa najvećih albuma ikad napravljenih do nostalgičnih emisija poput Čudesne godine - ali dio nas je i njima vjerovao. Bez obzira na to što bismo dobili, nikada ne bismo, da izaberemo jedan primjer, dobili The Beatles.

Ali doista, boomeri su samo radili ono što svaka generacija radi: ponovno stvarali prošlost kao nevino i, bolje rečeno, bolje vrijeme. (Čak i one generacije koje karakterizira prezir prema ružičastim pogledima na prošlost to čine. Dopustite mi da se zahvalim, u ime pisaca pop-kulture posvuda, svim mlađim čitateljima koji su umirali od želje da saznaju više o važnosti Nirvane prije nego što je započela godina 20. obljetnice.) To je prirodna tendencija, ali najbolji filmovi o prošlosti ne ugađaju joj, ili barem pronalaze načine da je podriju. Gdje ste bili '62? plakati za Američki grafiti upitano 1973. No, usprkos očitoj naklonosti filma početkom 60 -ih, Američki grafiti hvata tjeskobe neposredno ispod površine postojanja svojih likova fiksiranih radio i vrućim šipkama, a njegov pisani epilog otkriva kako će te iste tjeskobe doći na kraj njihovom odraslom životu (u svakom slučaju onima koji bi dospjeli u odraslu dob).

Jednim okom Američki grafiti , koautori Robert Zemeckis i Bob Gale odlučili su se za sličan nijansiran pristup za Zemeckisovog redateljskog debija 1978. Želim te držati za ruku . Smješteno oko Beatlesa, 9. veljače 1964., nastup na Show Ed Sullivan , film prati četiri tinejdžerice iz New Jerseya dok putuju u New York kako bi pokušale upoznati, ili barem biti u blizini, Fab Four. Nancy Allen glumi Pam, djevojku koja je na rubu bijega sa svojim dečkom kad pristane otići na vožnju na inzistiranje Grace (Theresa Saldana), nadobudne fotografkinje sigurne da će pravi kadar napraviti njezinu karijeru, i Rosie ( Wendie Jo Sperber), pravi vjernik u rukama Beatlemanije. Također se označavaju: Janis (Susan Kendall Newman, kći Paula Newmana), obožavateljica prosvjedne glazbe koja planira baciti ključ u djela engleskih lakih utega odvlačeći pažnju svimaBob Dylan,Petra Pavla i Marije, i drugi važni umjetnici.



U različitim trenucima pridružuju im se razni dječaci. Bobby Di Cicco glumi Tonyja, masničara iznerviranog što su Beatlesi uzurpirali Four Seasons na radiju. Drugima ne smetaju The Beatlesi, uključujući i krotkog slučajnog šofera djevojčica Larryja (kojeg glumi budući Jimmie Olsen Marc McClure) i filmskog štrebera iz kasnih '70 -ih/ranih '80 -ih Eddieja Deezena, koji krade scene kao opsesivni od Beatlesa koji se preimenovao u Ringo i pretvorio hotelsku sobu u privremeno svetište robe The Beatles and Beatles, uključujući zalihe službenog Beatles talka (koji je, očito, bio prava stvar ). Dečki imaju svoje uloge, ali ovo je doista priča o trenutku kada je hrpa vrištećih djevojaka pokazala put u budućnost.

G/O Media može dobiti proviziju Kupiti za 14 USD na Best Buyu

Želim te držati za ruku Među proizvođačeSteven Spielberg, koji će uskoro snimiti Gale/Zemeckis 1941. godine , koji bi sadržavao četiri od Ruka Zvijezde - Deezen, Sperber, Allen, Di Cicco - ali bi izgubile svoju lakoću i osjećaj svrhe. U 1941. godine , prošlost nije ništa više od poprišta za velike gegove. Ovdje Zemeckis pokazuje talent za vizualnu komediju u razvoju i već snažan talent za pričvršćivanje čak i najmaničnijih trenutaka svojih filmova na rezonantne teme. Nekako je posrnula u ispražnjeni apartman The Beatlesa, Pam se izluđuje od želje, puzi po podu i čini gotovo pornografski čin na jednom od Paulovih basova (nakon što je odvojila trenutak da prvo sakrije zaručnički prsten u cipelu). Na kraju vikenda čeka je dosadan život koji se smirivao sa njenom srednjoškolskom dragom, život od kojega odlazi bez mnogo razmišljanja na kraju filma. Beatlesi za nju nisu samo hrpa slatkih dječaka sa privlačnim pjesmama; oni su svijet mogućnosti koje si nikad prije nije dopustila zamisliti.

Oglas

U jednoj od najboljih scena u filmu, Janis gleda kako ljubav prema The Beatlesima ujedinjuje neposlušnu gomilu, koja se pali na hrpu policajaca s klupcima koji maltretiraju dijete s dugom kosom. Policajci imaju svoje razloge, ali to nije bitno. Po prvi put vidi da postoje načini da se promijeni mišljenje izvan pravedničkog ogorčenja i da bi zbor da, da, da, mogao poslati snažnu poruku poput onoga što bi jedan od njezinih idola, Dylan, nazvao pjesmama uperenim u prste. Beatlesi su bili stvar koja dolazi, a ako se ne možete boriti protiv nadolazeće stvari, morate pronaći način da vam to uspije.



Oglas

Međutim, budućnost će uvijek imati svoje neistomišljenike. Ovdje uključuju mnogo marginalnih igrača koji su ili neprijateljski raspoloženi prema The Beatlesima-jedan uhođeni gost hotela iz škole Margaret Dumont lako uvrijeđenih snobova gornje kore ne može izdržati vrišteće horde-ili odbacuje grupu. U jednoj sceni prostitutka pita svog klijenta može li se uključiti Ed Sullivan tijekom njihovog sastanka i on se slaže, usredotočujući se na hitnija pitanja od prvog pojavljivanja grupe na američkoj televiziji. Ubacivanje likova koji nisu zaljubljeni u The Beatles jedan je od najboljih i najistinitijih dodira filma. Sedamdeset četiri milijuna gledatelja gledalo je The Beatles Sullivan , ali to ne znači svakoga svidio se što su vidjeli. Kad sam se počeo zanimati za The Beatles u nižim razredima, mama mi je, zapravo ne odobravajući, ispričala priču o tome kako su ona i moj otac užasnuto zvali svoje prijatelje nakon emisije, šokirani što se tako nešto može prikazati na televiziji. (Godinama kasnije priznala bi da su vjerojatno imali lijepe pjesme.)

Dolaze promjene i brišu staro. Oni koji su se htjeli tretirati The Beatles kao prolaznu modu, učinili su to na vlastitu odgovornost. Nekoliko mjeseci nakon Sullivan pojavljivanje, filmska publika čula bi Jamesa Bonda kako se žali na The Beatles u Zlatni prst , jedan od uzora najhladnijih cool trenutaka. Na vrhuncu Želim te držati za ruku , Tony pokušava spriječiti Sullivan emitiranje uzimanjem sjekire na odašiljačku antenu. Zaustavio ga je grom, kao da sam svemir pokušava ukazati na njegovu uzaludnost. Beatlesi su prošlosti pripadali 1978. godine, kada Želim te držati za ruku je objavljen (na neobično mali interes za tako zabavan film prepun hitova Beatlesa). Gale i Zemeckis ne izbjegavaju nostalgiju za Beatlemanijom koja je zahvatila svijet samo 14 godina ranije, ali njihov film više govori o tome kako trenuci poput Beatlemanije mijenjaju svijet, nego o želji da se vrate u taj trenutak.

Oglas

Godinama kasnije, Zemeckis će prestati raditi na drugom scenariju koji je napisao zajedno s Galeom Povratak u budućnost , još jedan film o prošlosti, sa sličnim rasporedom munje. Kao Ruka , Budućnost snimio ono što je prošlost učinilo privlačnom, ali i ono što ju je učinilo nedodirljivom. Mit o zlatnom dobu pedesetih nadvio se u Ameriku osamdesetih, ali, kako je rekao Noel MurrayInventar o filmovima koji definiraju desetljeće, Povratak u budućnost sugerira da iza bijelih ograda i pažljivo njegovanih travnjaka Ronalda Reagana Jutro u Americi “Leži svakakva edipovska čudnost. (I, možda ćete morati žmiriti, ali jedan način gledanja na Zemeckisovu bumer-nostalgiju bogatu Forrest Gump - koji se redovito naziva konzervativnim filmom - predstavlja prikaz Amerike kao mjesta koje nagrađuje glupe i popustljive i kažnjava neslaganje, a bumera kao generaciju koja je mijenjala mogućnost zamjene za odijela za trčanje i naljepnice za branik Shit Happens.) Kao htjeli to ili ne, nema vraćanja na sat, bilo da se radi o nasmijanoj, Eisenhower Americi ili trenutku prije nego što je hrpa Britanaca sa smiješnim frizurama izbacila Frankieja Vallija iz etera. Vrijeme nastavlja napredovati, generacija naših roditelja, naša generacija i djeca. Nitko to ne može zaustaviti. Pametni i sretni nauče jahati.