Ewan McGregor glumi Isusa (i đavla) tijekom njegovih Posljednjih dana u pustinji

PoJesse Hassenger 5/12/16 12:00 PM Komentari (71) Recenzije C +

Posljednji dani u pustinji

direktor

Rodrigo Garcia

Vrijeme izvođenja

98 minuta



Ocjena

PG-13

Glumci

Ewan McGregor, Ciarán Hinds, Tye Sheridan, Ayelet Zurer

Dostupnost

Odabrana kina 13. svibnja



Oglas

Yeshua (Ewan McGregor) odlazi u pustinju da posti i moli. Kamera ga prati dok se muči, praveći nekoliko stanki u kojima moli oca (ili oca) da mu se javi. Na kraju upoznaje izoliranu obitelj čija majka (Ayelet Zurer) umire i čiji sin (Tye Sheridan) želi napustiti pustinju u Jeruzalem. Otac (Ciarán Hinds) želi da se nakon smrti majke vrati u pust život. To je manje -više cijela priča o Rodrigu Garcíi Posljednji dani u pustinji , koji je inspiriran biblijskim odlomcima koji spominju 40 dana molitve Isusa Krista, tijekom kojih se suočava s tri Sotonina iskušenja. Garcíin film ne pokušava pretvoriti ovaj materijal u vlastitu legendu ili prilagoditi neki nedovoljno cijenjeni kutak Biblije. Umjesto toga, potrebna je prilika da zamislite Isusa kao osobu čijih 40 dana u pustinji prolazi kao stvarno, a ne simbolično vrijeme.

Sotona se ovdje pojavljuje, izgleda potpuno isto kao Yeshua i također ga glumi McGregor, ali njihovi sukobi izgledaju više filozofski nego mitski. McGregor glumi đavla kao silu koja održava neku vrstu odvratne fascinacije Božjim planovima, omalovažavajući hirove koje moraju uključiti. U jednoj od najboljih scena u filmu, on zadirkuje Yeshua znajući o alternativnim verzijama svemira, za koje tvrdi da su se više puta stvarale tako da je Bog mogao, recimo, vidjeti kako se lišće biljaka savija u malo drugačijem smjeru (moguće je da je Sotona pretjerujući o Božjoj hirovitosti). Umjesto da isusu prepusti iskušenje pred cijelim sudom, on se zadržava oko sebe da vidi kamo ide lutanje po pustinji, previše samouvjeren da pojača svoju zavodničku moć. McGregor vješto igra nasuprot sebi, razlikujući dva lika samo s izrazom lica.

U konačnici, upravo ti prizori Ješuinog promišljanja-uključujući rane, gotovo tihe trenutke McGregora koji je sam lutao pustinjom-nose najveću moć. Kako bi uhvatio scenografiju koja često oduzima dah, García je uspjela uhvatiti snimatelja Emmanuela Lubezkog, izbacivši ga iz svog dugogodišnjeg ciklusa Terrence Malick/Alfonso Cuarón/Alejandro González Iñárritu tek drugi put u više od desetljeća. (Jedini drugi filmaši koji su uspjeli namamiti Lubezkog bili su braća Coen, za koje je pucao Spaliti nakon čitanja . ) Snimak ovdje nema isti visceralni udarac kao drugi Lubezkijevpriče o preživljavanju,transcendencijska putovanja, ilipokušaji oboje, ali kao i u nedavnim filmovima o Malicku, pokreti kamera predstavljaju mjesto za duhovno pobuđivanje glavnog junaka.



To nije neobično za Garcíu, čiji su drugi filmovi (uključujući Albert Nobbs , Majka i dijete , i Devet života ) često se usredotočuju na unutarnju borbu. Ali to mogu biti i pričljive slike, i Pustinja Obiteljske scene povremeno se igraju poput isključene verzije njegovih suvremenijih melodrama. Neki od njih su uvjerljivi, ali Garcíin dijalog ponekad poprima neobično suvremene kvalitete (razgovarajte s njim o nečemu što ga zanima, Isus savjetuje oca o svom dalekom sinu). Sheridan, koja je bila toliko učinkovita kao i razna teksaška djeca Stablo života , Blato , i Joe , umanjuje svoje amerikanizme takvom čvrstoćom da mu izvedba postaje ukočena. U najgorem slučaju, ove stvari izgledaju kao sablasna alegorija, iako su zamišljene kao stvarne.

G/O Media može dobiti proviziju Kupiti za 14 USD na Best Buyu

Koliko god ohrabrujuće bilo gledati religiozni film koji ne uključuje naizmjenično prigušeno i vatreno inzistiranje da čuda, nebo i/ili Bog zapravo postoje, teško je ne zapitati se koliko zaista ima Posljednji dani u pustinji . Za film s vrlo malo akcije, on prolazi brzinom sna, daleko od iscrpljujućeg iskustva preživljavanja koje je moglo biti. Gotovo je previše delikatno ponuditi mnogo u duhovnom prijevozu; sve što može učiniti je deponirati publiku na kraju filma, 98 minuta kasnije, s zalijepljenim epilogom koji priču dovodi do poznatog kraja i, nakratko, do današnjeg dana. Na kraju, ono što se činilo kao ljupko premišljanje počinje zvučati više kao poezija preoblikovana u prozu.