Dave Wakeling o kratkoj, uspješnoj, djelimičnoj karijeri The English Beat -a

PoNoel Murray 24.7.2012. 12:00 sati Komentari (268)

U Postavi popis , razgovaramo s glazbenicima veteranima o nekim od njihovih najpoznatijih pjesama, učeći o njihovom životu i karijeri, a možda i pritom čujemo dobru anegdotu iza scene.

indiana jones punch nacista
Oglas

Umjetnik: Dave Wakeling, kantautor rođen u Birminghamu čiji je bend The Beat-zv.Engleski ritamu SAD -u - bio je odgovoran za neke od najvećih britanskih hitova ranih 80 -ih, kao i za nekoliko pjesama koje su bile sastavni dio američkog radijskog koledža i MTV -a. Kad se bend raspao 1983., Wakeling i ko-vokalist The Beat-a Ranking Roger osnovali su javnost, dok su drugi glavni kreativni suradnici The Beat-a David Steele i Andy Cox osnovaliDobri mladi kanibali. Vikati! Tvornica je upravo objavila sveobuhvatni Beat box set Potpuni ritam , kao i zbornik s jednim diskom tzv Zadržite ritam ; u rujnu će izdavačka kuća objaviti CD/DVD zbirku izvedbi The Beat na američkom festivalu 1982. i ’83.



Ogledalo u kupaonici (iz 1980 -ih Jednostavno ne mogu to zaustaviti )

Dave Wakeling: Pa, mislim da je bas linija revolucionarna. Vrijeme je 2/2, a ne 4/4. Čini se kao ista stvar, ali nije sasvim; daje prednost, pogotovo kad se pomiješa s off-beatovima iz reggaea. Time se doista izdvojio iz gomile.

Tekst je napisan dok sam radio na gradilištu. Popio sam par pića prethodne noći i zaboravio sam objesiti odjeću da se osuši sljedeći dan. Na tim gradilištima jako se smoči, a bila je i zima, pa je bilo a snježni mokro. Ušao sam u kupaonicu i shvatio da mi je odjeća sva na podu u mokroj, pješčanoj hrpi. Objesio sam ih i pomislio: Pa, ako ih skuham na pari, barem ću ih staviti na toplo. Tuširao sam se, a zatim sam se brijao u ogledalu, s mamurlukom i mokrom odjećom, a pomisao da pokušam razbiti smrznuti pijesak kako bi se stavio u stroj za beton nije bila tako ukusna. I počeo sam razgovarati sam sa sobom u ogledalu i rekao: Dave, ne moramo to raditi, druže. Ne moramo ovo raditi. A u zrcalu iza mene, vrata kupaonice imala su malenu zasunicu, i rekla sam si: Vrata su zaključana. Samo smo ja i ti. Ovdje samo ja i ti. Ne moramo ovo raditi. I naravno da jesmo, jer nam je te noći trebao novac za Guinnessa. [Smije se.]



Tako smo na motor došli i kliznuli natrag do gradilišta. I dok sam bio na biciklu, razmišljao sam o tome. Vrata su zaključana, samo ti i ja. Imao sam lijep osjećaj. Ogledalo u kupaonici. To je sjajna ideja, ali ne možete imati pop pjesmu pod nazivom Mirror In The Bathroom, zar ne? To je glupo. Zamišljeno je da imate pop pjesme pod nazivom 'Volim te, damo' ili tako nešto. U svakom slučaju, pjesma je započela, nastavila se danju i grijala me dok mi odjeća nije bila, a odatle sam je dobila. A kad sam čuo bas -glazbu Davida Steelea, bio sam kao, Wow, ta pjesma koju sam napisao na motoru pristaje joj kao rukavica.

G/O Media može dobiti proviziju Kupiti za 14 USD na Best Buyu

To je bilo rođenje pjesme, zaista. Namjeravali smo da to bude naš prvi singl. Upitao nas je Jerry Dammers izSpecijalinapraviti singl na 2 tonska zapisa. Sjećam se da nas je prilika jako uzbudila, a on je rekao: 'Ogledalo u kupaonici', a? A ja sam rekao, Da, to je zvijezda dosadašnje emisije. No onda smo iz Chrysalis Recordsa, koji je bio neka vrsta matične tvrtke 2 Tone, čuli da pet godina nismo smjeli imati nikakva prava na tu pjesmu. Nismo ga mogli objaviti, a oni bi zauvijek posjedovali pjesmu. A mi smo kao, onda se izgubi. Još nismo napravili ni LP, a već nas žele otrgnuti, znate? Mislili smo da smo prvo trebali snimiti ploču, i zatim otrgneš nas. [Smije se.]

I tako se svađa kretala naprijed -nazad, a Jerry je doista bio nepokolebljiv da želi Mirror In The Bathroom, a mi smo kao, Dobro, samo natjerajte Chrysalis da prestane biti glupa. Ne možete uzeti najbolju pjesmu benda i ne dopustiti im da je mogu koristiti na vlastitoj ploči; to je ludo. Na kraju smo rekli: Želiš singl? Radili smo ovu verziju 'Tears Of A Clown' na svim našim emisijama. Nije važno radi li se o pankerima ili bakama ili rastama, uvijek se super spusti. Ako želite singl, to je to, i možete se raspravljati sa Smokeyjem Robinsonom o čijoj je pjesmi riječ. [Smijeh.] Dakle, Tears Of A Clown je bio naš prvi singl, a Mirror In The Bathroom je zapravo izašao kao drugi singl, s našeg prvog albuma. I otišao je na treće mjesto ljestvice, a mi ga još uvijek možemo koristiti u svojim pločama, dok je Tears Of A Clown i dalje poput čupanja zubi, iako izgleda da Chrysalis više ne postoje. [Smijeh.] Kome god da su ga išibali ... pretpostavljam EMI. Oni trenutno posjeduju svijet. Sony posjeduje EMI koji je vlasnik svijeta. Tko zna; koga briga? No, i dalje je užasno teško koristiti pjesmu.



Oglas

Suze klauna (od 1980 -ih Jednostavno ne mogu to zaustaviti )

DW: Kad smo počeli vježbati kao bend, pokušavali smo spojiti punk bass linije Davida Steelea i reggae bubnjeve Everetta Mortona, a moju i power-pop melodije Andyja Coxa. Vježbali bismo i otprilike minutu ili dvije bi se geliralo i sve bi izgledalo sjajno. A onda smo svi odletjeli u svoje omiljene utore i činilo se kao da se događaju brojne elipse, a tu i tamo bi se te elipse konvergirale i napravili bismo savršeni krug na minutu ili dvije - nešto kao što nikada prije nismo baš čuli - a onda bismo opet odlutali. Nakon nekoliko tjedana od toga, Everett je rekao: 'Zašto ne bismo pokušali naučiti pjesmu koju svi znamo, vježbati to dok ne uspijemo, saznati gdje se sastaju naši utori, a zatim bismo mogli isprobati jednu od tvoje čudne pjesme poput one stvari 'Mirror'. Zapravo nam je trebalo 10 minuta u prostoriji za probu da smislimo pjesmu koju smo svi znali; tako su naši utjecaji bili različiti.

Oglas

Ali Tears Of A Clown svi smo znali, pa smo otišli kući i to naučili. Pa, naučio sam većinu toga. Nismo se zamarali sa stvarno, jako teškim akordima. [Smijeh.] Zabrinuli smo se za glavne, pa bismo to prakticirali, a zatim svirali Mirror In The Bathroom i Tears of a Clown, pa Big Shot, pa Tears Of A Clown, zatim Click Click i Tears of a Clown. [Smijeh.] Polako, ali sigurno počeli smo razvijati groove i vibraciju, temeljenu na našoj praksi Tears Of A Clown.

Imali smo dakle oko sedam pjesama, a David Steele je rekao da je jedna svirka vrijedna tisuću proba, pa bismo trebali početi raditi koncerte. Rekli smo, pa imamo samo sedam pjesama, s tim ne možemo napraviti veliki koncert. Rekao je: Pa, imamo ‘Suze klauna’, možemo to ubaciti, zar ne? Dakle, to je bilo osam, i s tim bismo mogli dobiti uvodne nastupe. U svakom slučaju, u danima punka, krajem 70 -ih, ako ste bili na pozornici više od 45 minuta, lagali ste. (Smijeh.) To je bila poslovica.

Oglas

Počeli smo raditi emisije i uzeli smo sve što smo mogli. Ponekad su to bile tvorničke božićne zabave, ponekad su bile studentske dvorane, ponekad su bile punk klubovi, ponekad su bili reggae klubovi ... bilo što. A ponekad su punk pjesme padale sjajno, a reggae nije; ponekad su reggae pjesme išle odlično, a punk ne. Ali svake noći, Tears Of A Clown skidao je krov s mjesta. To bi podiglo gužvu, a bolje bi im prošlo naše ostale pjesme kad bismo im dobili udove i malo im zagrijali mozak. Nekako je postao bitan dio skupa; tako smo to objasnili Jerryju Dammersu. Rekli smo: Ova ploča koju želite da napravimo neće izaći prije rujna ili listopada, a bit će i sezona zabave, zar ne? I svi vole 'Tears Of A Clown', pa bi se to moglo pokazati kao izvrsna pjesma za božićnu zabavu, dok bi 'Mirror In The Bathroom' imao neki odvratni efekt opsjednut samim sobom u ogledalu. [Smijeh.] Možda i nije tako sjajna božićna tema. U svakom slučaju, snašli smo se s tim, a Tears Of A Clown je pucao ravno na ljestvice, i bio sam broj 6 na Božićnom tjednu ljestvica, a mi smo bili na Top Of The Pops , i svi su ga svirali do smrti na svojim božićnim zabavama i mislili su da je to zaista nov i uzbudljiv remake pjesme. I ... ostalo je povijest.

Whine & Grine/Stand Down Margaret (iz 1980 -ih Jednostavno ne mogu to zaustaviti )

DW: Naš drugi nastup koji smo ikada otvorili bio je otvaranje punk benda u Birminghamu koji nam se svidio pod nazivom The Au Pairs. Živjeli smo na istom području, na južnoj strani užeg centra grada. Odlučili smo postaviti neke plakate kako bismo promovirali činjenicu da ćemo se igrati s The Au Pairsom. Odlučili smo se za jednu od onih žena iz kalendara Pirelli i stavili smo joj veliku tetovažu na ruku, a ona je u ruci imala bič. Pokušavali smo odigrati različite aspekte riječi Beat i, znate, podržavati Au Pairs. Mislili smo da je pametno. Plakate smo postavili u subotu, oko mjesta gdje smo živjeli, i sjetite se, Au Parovi su živjeli i tamo. Pa, u nedjelju ujutro jako smo pokucali na vrata. Vrlo ljutito kucanje. Zvučalo je poput policije ili stanodavca, iskreno ili razdraženog susjeda. Ali ne, bio je to iritirani lokalni punk bend. [Smijeh.] Otkinuli bi svaki plakat. I bili su to prilično veliki plakati koje smo lijepili. Bacili su ih na nas kad smo otvorili vrata i rekli: Ovo je tako seksistički! Au Pairs su bili svojevrsni feministički punk sastav, s dvije žene i dva muškarca. S njima smo postali veliki prijatelji, a poslije smo bili na turneji, ali u tom trenutku nismo bili baš prijatelji. [Smije se.]

Oglas

Ovo je stvarno seksistički! Kako se usuđuješ? Bili su apsolutno bijesni i tada mi je bilo upitno hoćemo li zadržati utor za podršku. Lesley [Woods], pjevačica, rekla mi je: U svakom slučaju, imaš li uopće žene u svojoj grupi? A ja sam bio kao, Uh, ne. I odjurili su. Morao sam otići i prijaviti se bendu, i svi su bili jako razočarani, a onda je Everett rekao: Možete reći Lesley da imate crnca koji svira bubnjeve, što bi vam moglo dati par glasova. [Smijeh.] U svakom slučaju, oprostili su nam, a mi više nismo radili plakate. Gledajući unatrag, žena s tetovažom na ruci bila je ispred svog vremena. Gotovo nitko nije imao sportske tetovaže, osim paklenih anđela ili zatvorenika. To bi sada bio prilično popularan plakat, pretpostavljam.

Uspjeli smo zadržati svirku, ali Everett je ipak imao pčelu u poklopcu motora i rekao je: Pa, ako ona tako misli o nama, trebali bismo to učiniti kao jako prljava reggae pjesma. Trebali bismo napraviti pjesmu Princea Bustera. Što je s ‘Whine & Grine?’ Naučimo tu pjesmu i posvetimo je Lesley. I naravno da je prljavo: sviđa joj se dugo, sviđa joj se jako, zgrabi je jako, ne možeš pogriješiti. Svi s velikim osmijehom, znate, u finoj tradiciji prljavih pjesama calypso, poput The Mighty Sparrow, ili bilo koje od njih. Pa smo svirali, a onda smo rekli Lesley da smo to učinili za nju. Nije bila oduševljena. [Smije se.]

Oglas

Nakon što smo napustili situaciju u kojoj smo se pokušavali malo zafrkavati oko toga, izgledalo je pomalo nepristojno samo stajati samostalno. Ali to je bio zaista prekrasan instrumental, imao sam njegovu instrumentalnu mješavinu i puno sam je slušao. Uvijek sam bio narkoman na TV -u. Margaret Thatcher dala nam je mnogo hrane za razmišljanje i hrane za pisanje pjesama. Mislila je da bi bilo dobro vratiti se u 1950 -e, kako neki ljudi i dalje misle. Pokušali smo, mrzili; ne radi. Pedesete godine ionako nisu bile tako sjajne. Uvijek si imao prijatelja u osnovnoj školi koji ima dvije čeljusti na nogama jer je imao dječju paralizu; i roditelji vaših prijatelja za koje znate da bi u ponedjeljak otišli u bolnicu s rakom, a u srijedu bi bili mrtvi, a nitko o tome nije pričao. Ne sjećam se da su to i sami bili dobri dani. U svakom slučaju, odstupila sam. Poanta je u tome da sam počeo raditi neke male pjesme i skečeve o Margaret Thatcher, a moj prigovor na ono što sam mislio da je njezin kratkovidan, revizionistički pogled na svijet. I elitistički.

opatija downton sezona 3 epizoda 4

Također me iritiralo što je rođena iznad trgovine u Nottinghamu. Njezin je tata vodio trgovinu, a onda je ona usvojila ove osjećaje i milosti. Oni su najgora vrsta izdajica, jer obožavaju birati radničku klasu, kako bi pokušali učiniti da izgleda kao da nisu odande. Ali bila je. Bila je jedna od nas, zaista. Nije bila Dame Margaret kad se rodila; bila je samo djevojka iz Nottinghama. Mislim da bi se D.H. Lawrence užasno uvrijedio zbog nje. [Smijeh.] Tako se počela pojavljivati ​​ova pjesma, i eto, ono što sam napisao počelo se uklapati u naš instrumental Whine & Grine. Andy je pomogao s nekoliko igara riječi. Kako to može funkcionirati u ovom bijelom zakonu? William Whitelaw bio je ministar unutarnjih poslova u Thatcherovom kabinetu. Mislili smo da svi oni nisu samo anakroni, nego i rasistički i seksistički. Sve se počelo slagati, a Stand Down Margaret rođena je na pozadini Whine & Grine, iz najčudnijih razloga.

Oglas

Odjednom smo bili poput političkih superjunaka. [Smije se.]Elvis costellopokrili, pa smo na kraju dali više intervjua o politici nego o glazbi. Bio je na albumu i fantastično se srušio, a diskografskoj kući se toliko svidio da su ga htjeli predstaviti kao singl, iako smo nakon ploče već imali dosta singlova. Završili smo - barem u Engleskoj - sa šest slobodnih singlova Jednostavno ne mogu to zaustaviti , a kad smo se nekoliko godina kasnije raspustili, iznijeli smo sedmu, Ne mogu se naviknuti da te izgubim. I to je otišlo na treće mjesto ljestvice, kao naša oproštajna pjesma. Završili smo s najpopularnijim singlovima s jednog albuma u Engleskoj u tom razdoblju, uključujući Triler . (Smijeh.) Što je bilo vrlo čudno.

što je budalasto

No, dogovorili smo se da to objavimo kao singl, ali smo mislili da bi izgledalo loše ako bi se zaradilo puno novca na pjesmi koja govori o društvenoj situaciji. U osnovi bismo izgledali kao da se bavimo politikom, a to bi nekako umanjilo iskrenost poruke. Jer smo to i mislili. Stoga smo odlučili sav prihod donirati brojnim antinuklearnim skupinama koje su se u to vrijeme događale. Bilo je puno nesporazuma, kao što ste mogli zamisliti, o tome kako Margaret Thatcher nije mogla skinuti dovoljno projektila s Ronalda Reagana, a ljudi u Engleskoj su mislili da doista postajemo samo stacionarni nosač zrakoplova, znate. USS Britanija .

Oglas

Stoga smo iznijeli singl, a prihod smo donirali CND -u: Kampanja za nuklearno razoružanje. Tu dobivamo ono što je poznato kao znak mira; znate, krug koji se dijeli na tri, pomalo poput znaka Mercedes. To je zapravo bio izvorni plakat CND -a, a riječ je bila ne podijeljena u tri dijela. To je zapravo značilo Nema projektila Trident. Tri ravne šipke bile su slika projektila Trident. Stoga je čudno što se smatra znakom mira, jer je to zapravo shema za projektil Trident probijen u riječ br. U svakom slučaju, novac smo podijelili između njih i grupe pod nazivom END-Europsko nuklearno razoružanje-i Anti-nuklearne kampanje, ili ANC, koja se borila za mnogo strožu kontrolu proizvodnje nuklearne energije. Zato što u to vrijeme nismo imali pojma što učiniti s nusproduktima. Bilo je beznadno. I bilo je jako opasno. Dogodila se nuklearna nesreća kad sam se rodio, a djeci nije bilo dopušteno piti mlijeko, a onda se ista stvar ponovila s mojim prvim sinom 1982. Windscale, pokraj Blackpoola, tamo se dogodila još jedna nuklearna nesreća, i oblak se nadvio nad Birmingham, a mi nismo mogli izvesti djecu iz kuće i nitko više nije mogao piti mlijeko ... sve ove stvari. Tako smo donirali prihod od singla te tri organizacije i prikupili oko 60.000 dolara, mislim. Vjerojatno sada mnogo više, ali 60.000 dolara 1980. godine.

Bilo je smiješno kako smo na kraju postali politički dragi i podržali naše omiljene antinuklearne ciljeve-i bili su im jako zahvalni, jer im je to ne samo dalo neka sredstva, već je i pomoglo u širenju vijesti-a sve proizlazi iz toga što Lesley mrzi Pirelli kalendarski plakat. [Smijeh.] To je smiješan stari svijet, zar ne?

Oglas

Hit It (Auto Erotic) (singl bez albuma 1981.)

DW: Potpuno samo šale o samozadovoljavanju, a također ... pritisak. Životni pritisak i masturbacija, doista. [Smijeh.] Šest tisuća milijuna milijuna tona guranja težina je svijeta. Pročitao sam u jednom časopisu koliko je planet težio. Šest tisuća milijuna milijuna tona guranja; to je krizna točka koju je previše teško držati. Ili uzimaš k srcu ono što ljudi govore, ili sve to bacaš. Dio toga ima veze s pritiskom svijeta. Rasplešite se, to je još jedno dobro. O tome da se ne mogu nositi, te o potrazi za olakšanjem kroz masturbaciju. O tome se radilo u pjesmi. [Smije se.]

Oglas

Tvrtka A.V. Klub: Kako ste odredili koje ćete pjesme objaviti kao singl, a koje na albumu?

DW: Oh, završili biste snimanje LP -a, a onda koja god pjesma prva završi sljedeća, diskografska kuća bi bila, To je to! To je singl! [Smijeh.] S tim smo imali malo peha. Kad su savladali ploču u Engleskoj, momak koji ju je producirao, Mike Hedges, napravio je sjajan posao sLijek, ali je jako vozio sustav i gurao sve u minus. Kad je savladao ploču, svladao ju je prevruće, a majstora nismo čuli prije nego što su je pustili na engleskom radiju. Imali su predstavu u kojoj će svirati sva nova izdanja, a svirali su je i bilo je odvratno. Bio je tako vruće ošišan da je cijela stvar izobličila - samo veliki nered modularnog izobličenja, kao da je na iglici velika dlaka. Baš kao, O moj Bože. I svi smo se okupili u kući Davida Steelea da slušamo. Svirat će naš singl! A stigli su tek na pola puta, do tada su čak i crnci u grupi bili bijelci. Oh. Moj. Bog. Ja sam napisao pjesmu i svi me gledaju kao, Grrrrr! Ali nisam ja bila kriva!

Oglas

DJ je na pola puta skinuo ploču i rekao: Ovo se ne može svirati, ne može se slušati. Ne znam što momci iz The Beat misle da namjeravaju. Na čemu su? Ovo je šala, ovo je glupo. Prijeđimo na sljedeći zapis. I to je bila smrt tog. [Smijeh.] Nikada se nismo oporavili. Pokušali su to ponovno savladati, što naravno sada imaju. Očistili su ga. No prekasno za prevrtljivih 15 minuta engleskih top lista. Imali ste svoju priliku, proglašeno je sranjem, pred milijunima ljudi na radiju nitko je nije pogledao. Boooooo! [Smije se.]

AVC: Ta pjesma i većina vaših drugih singlova pojavljuju se na kutijama u njihovim verzijama albuma, kao i u produženim singlovima od 12 inča, što je format koji je The Beat dobro i često koristio. Koliko ste kao bend radili na mješavinama od 12 inča? Jeste li ih iskoristili nekom drugom?

u subotu subotom navečer uživo
Oglas

DW: O ne, bili su potpuno naše djelo. I bilo je jako slučajno, zaista. Snimili bismo pjesme, a to bi bila verzija albuma koju biste čuli, a onda bi diskografska kuća htjela promijeniti sve što je malo novo ili drugačije. Htjeli bi se riješiti bilo kakvih nazvanih komadića, ili bi se htjeli riješiti prepečenja, ili ga barem smanjiti na minimum, tako da je to bio samo okus. Ali oni to zapravo uopće nisu htjeli unutra. Dogovor koji smo konačno postigli s njima, jer smo se svađali, svađali i svađali, bio je da bismo im dali priliku da naprave 7-inčne pojedinačne izmjene iz verzije albuma ako zauzvrat plate da odemo u studio i obavimo 12-inčne verzije, tako da smo mogli raditi sve dublove koji nam se sviđaju.

I srećom, u to se vrijeme dogodilo nešto novo na britanskim ljestvicama što su diskografske kuće iskorištavale. Ljudi se na ljestvicama nisu baš snašli, ali ako ste objavili 12-inčni singl iste pjesme, to se jednako računalo kao prodaja 7-inčnog singla za Top 40. Tako su diskografske kuće počele objavljivati ​​7 -inch singlova, a zatim nekoliko tjedana nakon toga, u trenutku je izgledalo da rekord skuplja zamah i počinje se skupljati prema vrhu ljestvice -ili je, naprotiv, počeo gubiti paru i izgledati kao da bi mogao pasti -iznijeli bi singl od 12 inča. I mnogi ljudi koji su kupili singl od 7 inča sada bi kupili i singl od 12 inča, a to bi moglo spasiti singl koji je padao, ili bi mogao pomoći da se singl ubaci u prvih 10.

Oglas

Tako da su bili prilično sretni. Iznenadili smo se što su rekli da, ali nismo bili svjesni ove prevare koja se događala na top listama. Sve su to platili i rekli da to nisu vratili, ali ako sada pogledate račune, vjerojatno jesu. U svakom slučaju, to je bio dogovor koji je postignut u to vrijeme. Dok su oni bili zauzeti uređivanjem svega što je uopće izazivačko od 7-inčnih u Studiju A, ja, Andy, Everett i Roger ponašali bismo se poput hobotnica na palubama u Studiju B. Bilo bi kao 10 ruku koje bi igrale i istovremeno pritiskanje gumba. Svi bismo imali sjajne ideje i samo bismo otpustili hrpu i hrpu pjesama, kaseta i mikseva, poslušali koje su najbolje djeliće, a zatim ih pokušali ponovno stvoriti i vidjeti možemo li sve to napraviti u jednom koreografiranom prolazu, gdje netko bi vikao, bubnjevi vani! Vokal u! Sretni bismo to proveli cijelu noć, a diskografska kuća i producent oduševljeni su jer su nas se riješili dok su čistili 7-inčnu verziju za Top 40.

[prijelom stranice]

I nisam shvatio, ali nije mi palo na pamet da ista situacija nije istina u Americi. Nisu imali tu stvar gdje biste mogli iznijeti 12-inčni singl i povećati prodaju od 7 inča. A također, u to vrijeme ionako nismo bili bend za samce. Nikada zapravo nismo imali singlove na ljestvicama u Americi jer je to koštalo oko milijun dolara, a IRS Records bi nas radije natjerali da idemo po fakultetima i budemo broj 1 na ljestvicama fakulteta, te zaradimo gotovo toliko novca, a da ne moraju potrošiti bilo koji. Mislim, slučajnošću koja nam je kupila mnogo više vjerodostojnosti, mislim, nego da smo se samo forsirali na ljestvici kao i mnogi naši konkurenti. No tek kad smo počeli sastavljati ovaj box set, u potpunosti nam je palo na pamet da popriličan broj tih 12-inčnih mikseva nikada u Americi nije čuo nitko osim najozbiljnijih ljubitelja uvoza. Dakle, to je lijep mali bonus. Mnogo godina kasnije, mnogi od naših 12 inča dobili su lijep kompliment u britanskom tisku, koji je rekao da je naše prihvaćanje sinhroniziranog reggae stila basa i bubnjeva bio početak stvari koje su se pretvorile u Morcheebinu verziju bubnja i basa . To je bio početak nečega što je postalo prilično veliko u godinama koje dolaze.

Oglas

Priznajem (od 1982 Posebna Beat usluga )

DW: Dave Blockhead, svirač klavira, bio je naš rasvjetni tip. I jedne večeri Saxa nije bilo dobro - vjerojatno je noć prije popio previše, ali to smo zvali loše - i rekao je da ne može svirati te noći, i bio je uporan u tome. To je već nekoliko puta rekao, ali on stvarno nije izgledao tako dobro i nije izgledalo da može igrati, pa smo zaglavili. Blockhead je iskočio i rekao: Pa, znam sve Saxine rogove na klaviru i mogao bih ih odsvirati na orguljama, ako ih možeš nabaviti. Bio je klasično školovani pijanist i živio je na Barbadosu oko osam godina kao učitelj zemljopisa, a dok je bio tamo, sam je učio svirati Calypso na klaviru iz hobija. Ovo je skinhead od 6 stopa i 3 inča. [Smijeh.] Pa je skočio i te noći svirao Saxine solo na klavijaturi, i uspjelo je. Izvukli smo se s tim. Tražili smo suosjećanje publike i dopustili su nam da se izvučemo. I svirao je solističku notu za notu, pa je barem glazba bila netaknuta i nitko se nije žalio.

Oglas

Na ploče smo dobivali klavijature od našeg producenta Boba Sargeanta - uglavnom Hammondove orgulje, jer je bio izvrstan orguljaš Hammonda - i rekli smo: Pa, ako Blockhead to može, a zapravo nikad ne znaš što će se sljedeće dogoditi , možda bismo trebali pozvati Blockheada da bude klavijaturist u bendu. Može svirati udjele Boba Sargeanta, može svirati limene glazbe sa Saxom, a ako Saxa ikada ispadne na minutu ili dvije, tada Blockhead može ostati i odsvirati nam solo. U tom trenutku, Saxa, naravno, više nije propustio niti jedan nastup. [Smije se.]

Dakle, Blockhead je bio član grupe, pretpostavljam, slučajno, i jednog dana sam ga čuo kako svira melodiju. Bio sam kao, Ooh to je lijepo, što je to? Rekao je: Oh, samo ta mala kalipso, to mi je već godinama u glavi. Bio sam kao, Fantastično je, možeš li napraviti kazetu od toga? Imao je svu čar kalipse, ali dramu Olujne visine , Pomislio sam, s promjenama akorda. David Steele smislio je bas -liniju koja je jako podsjećala na Chic. Umm badumbam umm badumbam. Chic ide Calypso. [Smijeh.] Pjesma se počela stvarati.

Oglas

Istodobno, bio sam pomalo opsjednut onim što se u Engleskoj nazivalo Photo Love. To su bili oni tinejdžerski časopisi gdje su imali fotografije s mjehurićima koji su im izlazili iz usta. Slomljena srca i iskupljenje, takve stvari. Obožavao sam njihove umirljive, hiper-pokretane emocije, a svoju sam fotografiju imao kao pin-up u nekoliko njih. Čak sam razgovarao na svoj način, jer sam pop zvijezda, zapravo glume u jednom. Dobio sam jedan u kojem sam bio zatvorenik koji je tek izašao na uvjetnu slobodu, a moja je žena tada dobila dio mog službenika za uvjetni otpust. Što je zapravo bilo istinitije nego što je itko mogao znati. [Smijeh.] Vrlo prikladno, pomislio sam.

Jedna je stvar dovela do druge, a ja sam počeo pisati pjesmu temeljenu na emocionalnoj vibri časopisa, pomiješanu s najglupljim dijelovima vlastitog iskustva o kojima svojim najboljim prijateljima nikada ne biste mogli reći. Nakon što ste u grupi i pišete pjesme, možete se miješati u svoj stvarni život s takvom dramom. Priznajem da je iz toga rođen. Zato je u videu malo mene s crnim ogrtačem, s plamenom u pozadini, kao da sam na vrhu planine ljubavi. Ja zapravo pokušavam biti Heathcliff u tome, u videu. Pomalo tupo. [Smijeh.] Mislim da nitko nije primijetio, ali bio sam zadovoljan s tim.

Oglas

Video je također pomalo zaokupio The New Romantics. Bili smo prilično ljubomorni na njih, znate, jer su nam ukrali grom. U usporedbi s tim, izgledali smo kao hrpa vodoinstalatera na liniji nezaposlenosti. Bili smo kao, znate, svi prolaze kroz fazu isprobavanja mamine odjeće i malo šminke kad ona izađe, ali ideja je vratiti ih u ormar i oprati lice prije nego što dođe kući . Nije valjda da tako idete na televiziju, zar ne? Tako smo to nekako kampirali za taj video, što je bila naša podrugljiva kritika, a to je također prošlo u potpunosti ljudima. [Smijeh.] Čuli smo, Oh, izgledaš predivno! Neoooo! [Smije se.]

Ponekad morate biti vrlo oprezni. Mislite da postižete vrlo očitu i prilično duhovitu sitnicu u pop pjesmi, a ljudi ponekad mogu shvatiti potpuno suprotno. Ruke dalje, ona je moja najgora je. Očigledno je to značilo suprotno. Naravno da nije tvoja. Nitko nikada nije ničiji, zar ne? Neki ljudi su to shvatili, ali neke djevojke su se zaista uvrijedile. Bili su kao, ne mogu vjerovati da bi smislio tako nešto! ‘Ruke dalje, ona je moja.’ Kakve gluposti! Ja sam kao, Da. To je poanta. To je besmislica. Tako naučite lekcije. Ne možete biti previše suptilni u ovoj igri.

Oglas

Sačuvaj za kasnije (od 1982 Posebna Beat usluga )

DW: Save It For Later napisan je prije nego što sam uopće bio u The Beat -u, ali ga je David Steele zabranio jer je bio previše rock, prestar val. Izdavačkoj kući se to cijelo vrijeme sviđalo, ali nisu imali pojma koje će se pjesme naći na albumu. S trećom pločom David Steele doista se želio odmoriti. Prestao je pisati hitove na trećem albumu - a ne na glavnim, pokazalo se. I diskografska kuća je nekako zasviznula i rekla: Pa, jebi ga, ovo imamo već dovoljno dugo. Ova je pjesma potencijalni hit posljednje tri godine, a ovaj put niste napisali nijedan hit, David. Istodobno, uspjeli smo s etiketom obaviti neke financijske pregovore jer nešto nije prošlo onako kako smo mislili, a zauzvrat je snimljeno 'Save It For Later'.

film o Robertu Duvallu i Kevinu Costneru
Oglas

Nikad nisam očekivao da će tako dobro proći, iako mi se pjesma uvijek sviđala prije nego što sam bio u grupi. Zapravo je na kraju danas zaradilo oko trećine novca objavljenog u našem katalogu. U posljednjih 10 -ak godina broji punu trećinu kataloga. Vrlo čudno za pjesmu koja gotovo nikad nije izašla. Tek kad je diskografska kuća inzistirala, ja sam se malo ohrabrio i rekao: Pa, vidi, ako nije u našoj evidenciji, radije bih to otišao snimiti i iznijeti. U tom trenutku David je pristao.

Počelo je kao prljava školska šala. Izraz spremi za kasnije treba biti spremljen, zarez, fellator. Kao u, Ostavi kako je, kretenu. [Smijeh.] Ali u to vrijeme u Engleskoj nismo imali izraz pušač. To zapravo nismo naučili dok nismo došli u Ameriku. Dakle, to zapravo nije bilo ponižavanje, jer u to vrijeme nismo zapravo koristili taj izraz za ponižavanje ljudi, a mislim da ni oni sada ne rade previše u Engleskoj. U svakom slučaju, to je bila priroda šale.

Oglas

Bila je to pjesma o tome da ne znate što učiniti, jer ste znali da vas ljudi gledaju kao da ste muškarac, ali ste znali da ne znate kako se ponašati u muškom svijetu. I dalje ste na stvari reagirali na isti način kao što ste uvijek dječaci. Zastrašujuća je stvar, zaista, bojati se svih implikacija svog života i ne znati što drugo učiniti osim pokušati hrabro marširati naprijed u mrak, bez obzira na to. Bilo je teško opisati. Ljudi pitaju: O čemu ta pjesma? Pa, ne radi se ni o čemu. Radi se o tome da ništa ne znate. [Smijeh.] Ili osjećaj kao da ništa ne znate, te u mraku hvatate svoje mjesto u svijetu i pokušavate to učiniti s iskrivljenim humorom. Kao da vam noge popuštaju, i svaki put kad pokušate ustati i pretvarati se da ste muškarac, dječak u vama prevrnuo bi se pred svima i opet vam je neugodno, znate? Posebno pretpostavljam da dok pokušavate naučiti kako se nositi s djevojkama koje se pretvaraju u žene. Mogli su reći jedno, a ti bi postao jarko crven, pogledao u pod i počeo se meškoljiti kao da ti je upravo učitelj rekao u školi.

Dakle, o tome se radilo u pjesmi, napisao sam je na National steel gitari koja mi je dana, i pokušavao sam pronaći ugađanje uz pjesme Johna Martyna. Skoro sam shvatio. Ispostavilo se da je njegovo ugađanje DADGAD, koji je prilično poznat stari blues i folk štimung, rečeno mi je. No, pogriješio sam i također sam podesio G niz na A, pa sam završio sve Ds i As: DADAAD, od najdebljeg niza do gornjeg niza. Skladio sam to s vlastitim akordima jer se nije činilo da odgovaraju pjesmama Johna Martyna. A ja sam smislio akorde za Save It For Later. Zvučalo je tako hipnotički. Svirao bih je sat na sat na ovoj metal gitari. Samo bi zvonilo, a ja bih otišao tisuću milja daleko, a sve te riječi, stihovi i slike počeli bi mi se pojavljivati ​​u glavi. Ponekad bih ga svirao samo jedan sat ravno, a onda bih zastao i isprobao ga s nekim stihovima.

jimmy fallon zeznuo donald trumps kosu
Oglas

Nakon dugo vremena, ljudi su se pitali: Koju to stvar sviraš? Vrlo je privlačan, zar ne? Bilo mi je neugodno što su to čak i čuli. To je bilo samo za moje uši, što se mene tad tiče. I dok sam prolazila kroz to, pokušavala sam razmišljati o tim stvarima o vašem prijelazu iz mladosti u muškost. Isprobali smo to prvih nekoliko puta na probama The Beat -a, ali David Steele je tome stavio kraj, a i End Of The Party također, koji sam napisao neposredno prije početka The Beat -a. Opet je to bio previše star val Davea za njega. Ne znam kako i zašto, ali uvijek je smatrao da ima veto u grupi. Mislim, on bio poprilično i genij. (Smijeh) Ali imao bi problema s dijeljenjem pozornice Mozart .

Tako su obje pjesme isprva bile zabranjene, a čak je i rekao neke užasne stvari o njima u intervjuima kada su izašli na ploču, što mislim da je bio jedan od drugih čavala za lijes za The Beat, zaista. Od te postave, u svakom slučaju. Save It For Later nikada nije pušten do trećeg albuma, a onda samo na inzistiranje diskografske kuće, pa čak i na da bod David Steele još uvijek ne bi svirao na glavnoj stazi. O, ja ću svoje napraviti kao overdub, ne radim tako prateću pjesmu. A nije. Niti itko drugi, zapravo. Znao sam da će bubnjar to učiniti, pa smo ja i Everett svirali pjesmu uvijek iznova sve dok Bob Sargeant nije rekao da smo je jako dobro shvatili, a onda je ostatak benda nevoljko pristao. I sad ih zadirkujem trule zbog zarade od objavljivanja koju dobivaju od pjesme kojoj su se gadile.

Oglas

AVC: Bilo je dovoljno popularno da je to obradio Pete Townshend, na albumu uživo 1986. godine.

DW: Tako je! Vjerojatno jedna od najvećih počasti u mom životu. Primio sam telefonski poziv u 11 ujutro i netko mi je dao telefon i rekao: To je Pete Townshend za vas. Rekao sam, naravno da jest, on telefonira otprilike u ovo doba svake subote, zar ne? (Smijeh.) Mislio sam da se netko šali. Pokupila sam vrlo sarkastično, Oh, zdravo Pete. I rekao je, Oh, zdravo Dave, ovdje je Peter Townshend, sjedim s Davidom Gilmourom i pokušavamo razraditi tvoju pjesmu 'Save It For Later', ali ne možemo dotjerati tuning. Pretpostavili su da je to također DADGAD, i nisu mogli uspjeti, pa sam morao objasniti da sam pogriješio i da to nije bio DADGAD, već DADAAD. On se nasmijao i rekao: 'Oh, hvala nebesima na tome! Slomili smo prste pokušavajući se dočepati ovih akorda. [Smije se.]

Oglas

Napravio je niz sjajnih verzija te je nekoliko puta svirao uživo. Čuo sam da je svirao na jednom odTkookupljanje također pokazuje - kakva je to nevjerojatna čast. I Can See For Miles and I'm A Boy bile su dvije pjesme zbog kojih sam u djetinjstvu poželio biti u grupi. Znaš, to je ono što želim učiniti; Želim biti da . Zatim je odigrao predstavu u Los Angelesu u The Wilson Theatreu, a ja sam od svog agenta dobio poruku od njegova voditelja turneje, želite li doći na predstavu? Pete bi vas želio upoznati. Odvojio je pola sata u zasebnoj svlačionici, a mi smo sjedili i razgovarali pola sata, i bilo je prekrasno. Mislim da mi je najljepše što mi je rekao bilo, Dave, tekstopisci su najsretniji ljudi na svijetu, jednostavno se ne čini uvijek tako. I to se pokazalo sasvim točno.

Zatim je odigrao predstavu, a ja nisam zapravo pogledao svoju kartu sve dok nisam ušao u gledalište, a to je bilo sjedalo A1, točno naprijed, na sjedalu u kutu točno na prolazu, ispred Pete Townshenda . I to je bio nevjerojatan sastav: Pino Palladino na basu, Mac i Katie Kissoon na pratećim vokalima, Simon Phillips na bubnjevima, momak iz Amen Corner [Andy Fairweather Low] na gitari, kao i Pete. Bože, kakva je ovo all-star postava, zar ne? I počeo je velikim govorom o meni. Samo želim da znaš da je večeras u publici momak kojem se zaista divim i moj veliki prijatelj, Dave Wakeling, koji je napisao jednu od mojih najdražih pjesama u cijelom mom životu i htjeli bismo s njom započeti set ako ti ne zamjeri. I svirali su Save It For Later, i mnoštvo je ustalo, a ja sam ustao. I kunem se da nisam plakao. Nisam plakala, ali suze su mi tekle niz lice. U to uopće nije bilo napora. Samo su se valjali, valjali. Bio sam opčinjen doista sljedećih sat vremena. Nisam mogao pravilno disati.

Oglas

Nježnost (od 1984 Sav bijes , opća javnost)

DW: Pred kraj The Beat-a počeo sam se voziti u kamionu, znate, na 18-kotaču. Naš vozač autobusa bio je vijetnamski veterinar s smislom za humor britkim; mogao razbiti bilo čiji balon s tisuću metara svojim riječima. Zaista sam uživao u njegovom društvu. Čak smo i sada prilično dobri prijatelji. Prijatelji na Facebooku. [Smijeh.] Budući da sam se počeo osjećati pomalo nelagodno oko stvari koje su se događale u grupi, i jer sam se htio držati podalje od problema nakon zabave nakon predstave-za koje sam imao sklonost-počeo sam jahati kamion preko noći.

Oglas

Što je bilo jako lijepo. Oduvijek sam to zamišljao od malih nogu. Ima nešto vrlo romantično u američkim kamionima. Čak sam bio veliki obožavatelj te crno-bijele TV emisije, Topovska kugla , Zapamti to? [Pjeva pjesmu teme Topovska kugla .] Nekad sam gradio Cannonball u stražnjem vrtu, od starih vrata šupe. Moj je tata bio trgovac motorima, pa je uvijek bilo dosta starih guma. Mama bi poludjela i natjerala me da je skinem pa bih je stavio negdje drugdje. Pokrio bih ruke u malo blata, kako bi izgledalo kao ulje, kao da sam radio na kamionu. I ja i moj prijatelj igrali bismo Cannonball i pretvarali bismo se da se vozimo od američkog grada do američkog grada. Idemo u Albuquerque, daaaaa! Gdje god to bilo ... nismo imali pojma. [Smije se.]

Tako sam pretjerano volio romantiku američkih kamiona i počeo sam se voziti u našem. A kad krenete s ritmom kamiona, došlo mi je do ovog posebnog takta koji je možda pao na pamet odakle su došle mnoge moje omiljene kantri pjesme iz 1950 -ih. Zvuk koji njihovi kotači dobivaju iz beskrajnog sivog ritma. Iz toga je potekao utor Nježnosti. I ja bih skakutao po kamionu i stizali bi i stihovi: gotovo da ste beskrajno kružili u tom beskrajnom sivom ritmu, tražeći nešto. Što ste tražili? Tražili ste neku nježnost u životu; to ste tražili.

Oglas

Pjesma je tako nastala i postala je odraz toga kako bih ja mogao tražiti nježnost, i tuge zbog koje to želite učiniti: osjećaja odvojenosti od drugih ljudi i želje da osjetimo da smo svi mi jedan. Pisanje je trajalo dugo - vjerojatno otprilike šest mjeseci - ali uživao sam u tome. Taman sam to završio do kraja The Beat -a i pokušao dogovoriti nekoliko proba za puštanje ove nove pjesme, ali nikome to nije smetalo. Netko bi morao doći na probu dva sata kasnije jer je kupovao novi automobil, a netko je morao otići dva sata ranije jer su dobili novi hladnjak i morali su biti tamo kako bi bili sigurni da je sve u redu. Tako biste imali 20 minuta usred petosatne sjednice na kojoj biste se mogli posvađati oko nečega i otići kući. Tako da, nažalost, to nikad nisam uspio prezentirati - ne zbog nedostatka pokušaja.

sagradit ćemo svoje domove na vodi

Nastavio sam raditi na tome i imao prilično dobru završenu verziju, ali postalo je očito da David želi dvije godine odmora. Imali smo ugovor o snimanju za The Beat iz Virgin Recordsa s kojim je stalno pronalazio probleme. Imao je menadžera koji je htio upravljati nama, a menadžer je stalno pronalazio probleme s ugovorom. Pregovori su trajali mjesecima i mjesecima, dok Virgin Recordsu nije dosadilo, rekavši: The Beat očito ne žele ništa učiniti, pa kakva je svrha ponuditi vam ugovor o snimanju ako netko od članova vašeg benda želi dvije godine odmora i ionako više nikad ne želi obići Ameriku? Ovo je glupo. Ali mislimo da ste ti i Roger nešto krenuli. Još uvijek imate energije, i dalje se činite uzbuđenima, još uvijek pišete pjesme, a nama se jako svidio taj demo 'Nežnost' koji ste nam svirali, mislimo da bi to moglo biti nešto. Biste li htjeli s nama ugovoriti ploču? I rekao sam da. Nažalost, to je ušlo u povijest nakon što sam podijelio grupu, ali da budem iskren, grupa se podijelila mjesecima prije toga. Ja sam bio jedini koji je imao muda povući utikač. I tako je Nježnost postala početak karijere opće javnosti.

Oglas

AVC: Neki obožavatelji Beat -a često se pitaju što je to Četvrta Beat album bi bio poput. Mislite li da bi to bilo poput mješavine prvih albuma opće javnosti i Fine Young Cannibals albuma?

DW: Možda je i bilo, iako je Davidu doista trebale te dvije godine pauze da smisli svoj pojam o dobrim mladim kanibalima i poštenoj igri, to je bilo genijalno, svakako u smislu Top 40. Razgovarali smo o toj pjesmi Elvisa pokriveni, Sumnjivi umovi. David je došao na ideju da bismo trebali pokriti Sumnjive umove, pa bi to vjerojatno bilo zabilježeno, a i Nježnost bi vjerojatno bila zabilježena. Osim ako to nije zabranio David Steele! (Smijeh.) Tko zna? Ali usuđujem se reći da bi se te dvije pjesme vjerojatno našle na ploči, iako ne znam kako bi drugačije bilo. Uslijedila je muka, a ja ne znam da bi rekord bio jako živahan.

Oglas

Bilo nam je žalosno što smo prestali biti pop zvijezde u Engleskoj. Imali smo u tome samo tri godine i bio je to vrtlog, a sada smo odjednom bili jučerašnje novine. To je bilo dovoljno loše, ali za neke od njih postajanje ogromnim uspjehom u Americi bilo je još gore. Znate, sišli biste s pozornice nakon sviranja za 15.000 ljudi i otišlo bi malo lukavosti, ovo je sranje! Pretvorili smo se u još jedan američki stadionski rock sastav. A ja bih bio kao, svi su poludjeli! Imamo 15.000 ljudi koji vrište za još, misle da je to super. Nisam shvatio. To im je u to vrijeme bila velika točka.