3D snimak koji traje sat vremena samo je jedna zamamna atrakcija filma opijenog Long Day's Journey Into Night

PoIgnatiy Vishnevetsky 10.4.19. 9:15 Komentari (10)

Foto: Kino Lorber

Recenzije B +

Dugotrajno putovanje u noć

direktor

Bi Gan



Vrijeme izvođenja

133 minute

Ocjena

Nije ocijenjeno

Jezik

Mandarinski



Glumci

Huang Jue, Tang Wei, Sylvia Chang, Lee Hong-chi, Chen Yongzhong

Dostupnost

Odabrana kina 12. travnja

Oglas

Drip-drip-drip, drizzle-drizzle ide uz užasno impresivan soundtrack druge godine kineske spisateljice i redateljice Bi Gan Dugotrajno putovanje u noć - film u kojem uvijek izgleda da pada kiša, čak i kad nije. Kapi podsjećaju na suze i ispiru maglovite fragmente u umu kajanja bivšeg gangstera Luo Hongwua (Huang Jue): smrt kockara po nadimku Wildcat; misteriozna žena koja se zvala Wan Qiwen, ime filmske zvijezde; njezin dečko, lokalni gospodar zločina koji voli karaoke; ubojstvo ganglanda koje je dovelo Luo Hongwua da preskoči grad prije gotovo dva desetljeća. Vratio se, još uvijek progonjen aferom s Wan Qiwen, i dalje noseći knjigu koju mu je ili ostavila ili je zaboravila-jedna dvosmislenost mnogih u filmu koji većinu prve polovice klizi poput polupoznatog noira, promatrao kimajući glavom na rubu budnosti. Zatim, oko sredine, Hongwu saginje u oronulo kino da ubije vrijeme i zaspi. U ovom trenutku publika se upućuje da stavi svoje 3D naočale. Ostatak filma-gotovo dugometražni 3D dugometražni snimak-njegov je san.



Bi intrigantna i idiosinkratična debitantska značajka, Kaili Blues , upotrijebio je priču o reformiranom bivšem zatvoreniku u potrazi za svojim nećakom kako bi lirski razmišljao o sjećanju i vremenu. Proizvedeno s mnogo većim budžetom (i s bona fide filmskim zvijezdama), Dugotrajno putovanje u noć predstavlja napredak u tehničkim i formalnim ambicijama; njegove dvije vrlo različite polovice, obje su dovoljno dugačke da budu samostalni filmovi, moglo bi se reći da predstavljaju različite eksperimente u predstavljanju podsvijesti. Prva se temelji na elipsama, preskačući naprijed -natrag između sjećanja Hongwua na Wan Qiwen ( Požuda, oprez 's Tang Wei) početkom 2000-ih i sijedih, današnjih pokušaja Hongwua da razotkrije događaje iz prošlosti, koji su ga doveli do ženskog zatvora, prljavog hotela i zamornog noćnog kluba na rubu rušenja, sa sporednim putovanjima u posjet obiteljskom restoranu sa poklopcem i pokloniti se majci Wildcat (Sylvia Chang). Bi -ov pristup ovom odjeljku umjetnički je kolaž koji nas uvlači u trenutke kroz nezaboravne skladbe i subjektivni dizajn zvuka. Zadržava se na uspomenama (pokvaren sat, stara fotografija, Qiwenina knjiga) i bilješkama glamura (naime, konture Qiwenine zelene haljine) na način koji ponekad podsjeća na romantične metafore Wong Kar-Waija.

Foto: Kino Lorber

Padaju mi ​​na pamet i drugi arthouse teškaši. Bi je talenat u usponu, ali još uvijek dovoljno rano u svojoj karijeri da bi gledatelj mogao igrati spot-the-influence; očitiji su Andrei Tarkovsky, Hou Hsiao-Hsien, David Lynch i Wim Wenders. (Posljednji najmanje obećava jer se čini da je Bi uhvatio dio dugovječnosti njemačkog redatelja.) No, i to su sjećanja - filmovi o potisnutoj podsvijesti, ljubavi i tužnom protoku vremena koji se tope zajedno um mladog filmaša. Ako se prva polovica filma povremeno moli da se odvoji kao pogled u Bi-evu glavu (npr. Mokra voda u nizu karaoka koja izgleda kao da se spaja Plavi baršun s Stalker ), druga nas usadjuje u Hongwuov dio-dio otpora labirintnih dugotrajnih snimatelja, koreografije i logike snova koje nas je raniji dio filma pripremio za dekodiranje.

G/O Media može dobiti proviziju Kupiti za 14 USD na Best Buyu

Hongwu zna da je zaspao u kinu, ali ne zna da sanja. Nalazi se u rudarskom oknu (za razliku od onog u kojem je pronađeno tijelo Wildcat -a), a zatim u špilji koju mali dječak zove kući, na kraju se spustivši s planina u čistilište s bazenom kojim upravlja Kaizhen (opet Tang) i oronuo gradski trg na kojem se održava cjelonoćno natjecanje u karaokama. Premda njegova simbolika ponekad griješi na strani očitosti, Bi pokazuje neuobičajenu spretnost za ponovno stvaranje i istraživanje prostora sna - njegove transformirajuće identitete i mjesta, nestvarnost koja je postala još transportnija zbog nedovoljno iskorištenog potencijala 3D formata za stvaranje dramatičnog prostora, usklađenog s mutacije snimatelja od krupnog plana do snimke praćenja do snimke ždrala i natrag. (Još impresivnije, čini to bez očitih digitalnih efekata; ako ovdje postoje rezovi, oni su izuzetno dobro skriveni.) Štoviše, Bi prepoznaje da snovi, poput sjećanja, samo pojavljuju se držati odgovore na naše živote. Kao i Hongwuova prošlost, njegova odiseja iz snova nudi samo mučnu mogućnost zatvaranja. No, kako se kaže, putovanje je odredište.